这时我刚好要译梅里美的《科隆巴》，于是就拿原文同傅雷译的《高龙巴》对照。结果令我大吃一惊，译文中错译、漏译、笔误之处达五十余次，最简单的如地名，科 西嘉有时译为高斯，有时译作科西嘉；阿雅克修，有时写作阿雅佐，为什么不花点时间，将译名统一一下呢?还有一些是粗枝大叶的笔误，如将“我”译成“你”，将“眼睛”译成“声音”，将“两次”译成“一次”，“一小时”译成“半小时”等等，像傅雷这样的大翻译家，竟然会犯这种低级错误，令人百思而不得其解。因此我写了一篇文章，叫做《浅谈翻译的“信”》，发表在1990年第3期的《世界文学》上，文中从文学翻译的三原则“信、达、雅”，谈到傅译的《高龙巴》，列举了一些例子，批判了傅的译文，文章的结尾，我说：“由此可见，翻译要做到绝对的‘信’，是何等困难。傅雷尚且如此，遑论我辈!在翻译上从来没有捷径，只有多一分谦虚谨慎，才能少一分失误。”

　　文章发表后我征求过一些友人的意见，杨绛和罗大冈都复信表示同意我的看法，支持我的观点。

　　其实，每个作者都有自己的风格，有时同一个作者在不同时期风格也可能出现微妙的变化。译者能否捕捉住作者在创作时的感受，将原书的韵味细致入微地表达出来，使读者的感受与作者当初写作时的感受一样，这是很难做到的事；如果要求做到，一个译者的一生恐怕只能译一本书。何况按照目前我们的情况，一个译者不可能专门译一个作家的作品，大多数是兼译各个作家的各种作品。译者刚译完一本轻松浪漫的梅里美小说，又拿起一本严肃凝滞的巴尔扎克长篇来翻译，在脑子里和笔底下能转得过弯来吗?结果必然以译者的语言、思想和感情，来代替作者的思想、感情和意境，形成译者自有的翻译风格，对译任何作家的作品都一个样，实际是只将故事和情节传达给读者。

　　我从事翻译已经60多年了，那些已经过去十多年的事，早已成为历史。今天我已满头白发，垂垂老矣，拿起笔来，禁不住又提起这段往事，但愿读者把它当作白头宫女娓娓诉说先朝遗事，姑妄听之可矣。

　　傅雷是名翻译家，其译文文笔清新，自然朴素，使人如读创作，丝毫不感到有翻译气息，造诣可谓深矣。但是任何一个高明的译者都很难完全杜绝失误，只有遇到疑难之处，多翻参考书，多查字典，多向人家请教，译后多校几遍，才可以大大减少这类遗憾。

　　郑永慧，原名郑永泰，(1918～)广东省中山市人，国际关系学院法国语言文学教授，研究生导师；中国作家协会会员，中国法国文学研究会理事。翻译出版了法国文学名著四十余本，共约六百万字，1999年获鲁迅文学奖翻译荣誉奖。（郑永慧 ）

　　(摘自《一本书和一个世界》，昆仑出版社2005年2月版，定价：28.00元，社址：北京地安门西大街40号，邮编：100035)

责任编辑 原霞