陈博君
记者:陈先生您好。您怎么看待艺术品经纪人这个身份?如何界定?
陈博君:艺术品经纪人在当下而言,是一种职业,并且是一种非常注重专业领域知识的职业,并非是没有任何相关领域经验的人都可以去做的一种职业。艺术品经纪人分布在艺术品市场的各个细分领域,对于书画这一部分,我想着重来讲一下。关于书画艺术品经纪人,以前可能是很多画廊充当了这个角色,但是现在很多一线的画廊、拍卖行和一些交易平台发生了变化,价值取向也不一样了。所以就应运而生了艺术品经纪人。
在我看来,艺术品经纪人分为三种,第一种完全就是代理艺术家作品的买卖;第二种除了代理艺术家的作品买卖之外,还包括对艺术家的一定的市场宣传推广工作;第三种艺术品经纪人其实是与艺术家相互融合的、完全不可分割的,即艺术品经纪人完全了解艺术家的基本功底、绘画技法以及创作风格,并根据这些要素结合收藏家、投资人的市场要求进行创作题材及内容的设计策划,与艺术家共同进行“创作”,将文化精髓植根于艺术家的作品之中。然后将艺术家全部作品收集起来,按照风格、时间和定向进行全方位策划和推广。在我看来,面对瞬息万变的艺术品市场,而且中国的艺术品市场目前在不断往一个很好的方向发展之时,第三种艺术品经纪人是最好的,最全面的,但也是素质要求最高、最难能可贵的。在当下信息化时代的情况下,可以看到很多很丰富的新闻。以前的画廊等都没有这些便利的资源,最多就是一些杂志和报纸,包括《美术报》等等。宣传的途径也很少,而现在,在信息多元化的今天,艺术品经纪人可以使用的条件和机会也越来越多,当然同时能够帮艺术家做的东西也越来越多。
记者:在这个过程中,您其实也描述了一种艺术品经纪人现在普遍的生态状态和变迁。我听说,您目前做为艺术品经纪人代理了三位艺术家,能和我们简单介绍一下这几位艺术家和其相关作品特点吗?
陈博君:这三位艺术家中,有两位是代理作品的方式。有一位是前面提到过的第三种方式同这位艺术家合作的。
这三位艺术家都是书画艺术家。第一位是一位书法家,张德林先生,安徽人,中书协会员、民主党派人士,九三学社社员。他目前在中国国家画院书法篆刻院任沈鹏先生的助教。张德林先生的书法略显文气、古朴,以行草为主,基本是属于学术、学院路线。这两年来,张德林老师有过很多次展览,我是在一次展览上和他相遇,当时我们谈论了很多关于艺术理念、市场的话题,感觉非常投缘,后来便成为莫逆之交。当然,我只是他的代理人之一,张德林先生具有自己独特的优势及特点。
第二位是陈洪军先生。他是现代国画大师白雪石先生的孙女婿、著名画家白启哲先生的女婿,也是白派山水的传承人人。陈洪军先生三十余年陪伴白老身边,受教于白老的亲自点拨并耳濡目染,多年浸润其中,自然深得白老贴身真传,沿袭了白老的漓江山水的独特风格,并得白老亲书授予传人,算是一脉相承的正宗嫡传。他本人是中国人民对外友好协会书画创作院的副秘书长,非常资深。
第三位是艺术家古风先生,当然这并不是他的本名。我和他的合作模式就属于刚才说到的第三种艺术品经纪人的模式。古风先生是科班出身,八十年代在广西师范大学的艺术学院,后来又在吉林艺术学院。我第一次被古风先生的作品打动是缘于看到他的高原人物写生作品,那些作品刻画出来的人物、细节和情绪都是非常到位的,尤其是人物脸部造型刻画的拿捏,如果非深厚的技法功力是很难有这样的作品呈现的,而且非常有意思的是,他的画面中透露出一些西画的气质。后来再深入与他沟通后得知,古风先生最早是学习油画专业的,他是从油画转变到后来的国画的。早期时候,在1990年到95年期间,有美国和日本的几个画廊订购他的作品,当时主要是油画作品,市场也比较好。到了1996年以后,他开始研习中国画和书法。比较有意思的是,1986年,古风先生有个机会来到北京看画展、买书和听课。那时候不像现在这么方便,那时候从长春到北京还是需要坐很久火车的。当时正好赶上范曾先生在中国美术馆举办个人展览,展览开幕第一天,古风就在现场看了,并且突然感觉到东方传统中国画中的人物画以及书法带给他的感动和震撼,那种“回归古典、回归自然”深深打动了古风先生。
从此,他就在心里默想,我作为一个中国人,一定要画有中国元素的东西。自此以后,经过很长一段时间,他开始到全国各地学习、观展,不断体会。其实,在他心中一直有一个偶像就是蒋兆和先生。蒋先生是中国当代人物画的开山鼻祖,也是范曾的老师。于是,在1996年之后,古风基本放弃了油画,开始专攻中国的水墨简笔人物。当我看到他的作品是,就觉得非常吸引我,包括一些他绘制的临八大笔意的作品,由于平时也见过不少大艺术家的作品,当我看到古风先生的作品,感觉散发出一种不一样的气质,如此吸引我的时候,我也就一直在反复思考和观察他的作品。我们相识这3、4年来,我其实一直也在不断琢磨和了解他以及他的作品。在这个过程中,我觉得我不仅在考察他的作品,最重要也在不断和他交流,做朋友,考察一个艺术家的“品”,这也是我觉得最重要的一种因素。