揭秘剧组:录音靠技术制片揽杂活

    幕后的电影创作团队是怎样分工的？记者利用一周时间，参与了拍摄非物质文化遗产传承的电影剧组，体验了各个细节。这其中就有几个部门的分工合作，您知道都有哪些部门吗？各部门都具体负责干什么活吗？接下来记者就为您揭晓……

    录音组

    啥声音都逃不过，最怕杂音

    录音组的工作，相对于摄影组和灯光组而言，轻松了很多，因为设备没有那么多了，也没有那么沉了。但是控制现场声音一点也

不轻松，尤其是同期收音的时候，谁的手机响了，经过的汽车马达等等，都会影响现场录制。就像摄影师最怕闪光灯，录音师最怕现场谁无意间一个杂音。

    因为这次是夏天拍摄，而且很多都是室外戏，控制声音很困难。虽然记者是在小村庄里，可仍旧有时不时经过的轿车、摩托车、三轮车。为了让记者感受一下录音师的工作，录音组老大多接了一个耳机出来，套在记者头上，记者也享受了一次只有导演才能享受的待遇。

    果然，戴上耳机之后，声音变得极其不一样，小声讲电话的人也能隐约听到，难怪要一再强调现场安静了。而且树上知了的叫声像是瞬间放大一般，每个环境音都听得很清楚。

    录音老大告诉记者，外景戏不能一丝环境音没有 ，基本保持在30%以下，太大就影响正常录音了。“今天咱们就得用无线设备了，就跟平时大家在电视里看的晚会那些无线麦克一样的，别在衣服领子里面，一定要藏好。”记者跟随录音老大的示范，一起为演员换上了无线麦克，当然无线麦克使用之前一定要调试好，甚至给演员别上之后，要每个人再调试声音的大小。

    记者跟录音组的时候还闹了个笑话，就是把麦克接口插错了位置。“小吴，你插的哪里？怎么没声音啊？”录音老大查看之后才发现，进出两个接口都接错了位置，“以后不明白先问问我，吓我一跳，还以为设备出啥问题了。”录音老大随后又让记者试着举杆。“现在杆一般都用碳素材料，比之前的轻便而且特别结实，不过对于你们女孩子来说，举一分钟就累了。”果然如摄影老大所说，没有两分钟，记者胳膊就酸了，这时候有“杆爷”之称的录音助理笑呵呵地接过记者的杆，说：“举杆是录音中最有学问的，高了声音不清晰，低了就穿帮，身上哪里用力来支撑也是学问，还得慢慢练啊。”

    记者还发现，如果知了叫声太大，录音师会买来鞭炮，把周围树上的知了赶走 ，而且每次开机前都要反复说“安静”，提醒大家注意。

    记者这一次还发现了录音组的新设备，一个绑在手腕上、能够无线接收图像的小屏幕，特别神奇，会跟随显示器的画面变化而同步变化。录音助理告诉记者，这个无线设备特别好用，录音师可以根据摄影师镜头变化随时变化话筒位置，方便收音。 

    制片部

    最琐碎最耐心，杂活多

    一周拍摄下来，记者最大的体会就是，制片部门就是干杂活的，但剧组谁都离不开他们。不管你拍摄过程中需要啥，都要找制片帮忙解决，就像后勤部门一样，生活制片提供吃住行，现场制片要负责所有你拍摄中用到的杂七杂八，而统筹则要每天规划第二天的拍摄行程……

    制片活谈不上特别的技术，但实在太琐碎。无论是现场制片还是生活制片，做一天下来什么烦心事都有了。记者先是表示要试试生活制片的工作，结果光是早起准备早饭，该为剧组七十多人准备多少的量，就让记者头疼不已。因为前一天的早饭被大家反应太干，所以生活制片提出了做稀饭或者买豆浆两种选择，可是记者跟组所住的酒店不准备早饭，要想早饭提供稀饭，就要自己起早熬制，连生活制片都挠头了。最终只好选择拿着酒店盛米饭的铁桶，第二天出门购买豆浆。

    吃完早饭，安排好每个人的车辆，剧组人员都出发了，生活制片又要马不停蹄地招呼中午饭，是送餐(也就是盒饭)还是叫所有人回来吃，也要根据拍摄地点远近、拍摄人员多少进行选择。如果全组人员回酒店吃饭，还要预留出足够人数的桌位……期间还要穿插安排车辆接送不断赶来的演员、工作人员等，以及出去办事的人。一天工作下来，成功率虽然很高，但被所有人催来催去，嗓子不光因为说话太多哑了，电话也因为接打太多没电了，而且头疼得厉害。说白了，生活制片就是操心的命，没有细心仔细的态度，特别容易漏掉小细节，所以最耐心的也是他们。

    生活制片负责全组近百号人员吃住行，现场制片相区别而言，就要负责拍摄现场的所有事情。别看管的范围挺广，其实他们干的都是杂活。像帮摄影组拿轨道、安装升降车，搭建高台，给导演安排监视器，给导演支大伞，准备苹果箱(拍摄中用来垫高或者坐、当桌子甚至扔垃圾的木头箱子)，给所有部门准备手套，根据其他部门需要提供物料……当然，每天这么多事，现场制片一个人可忙不过来，他们都会找几个场工帮忙，根据每天需要的不同东西，还要不断购买或者借用。

    现场制片跟记者举过几个很有趣的例子，他说作为有经验的制片，提前想到的东西已经够多了，可经常会发现怎么准备充分都不过分。“拉一车土，搬一车砖，甚至种一片花草，这些都是现场制片的事儿，现代戏好拍，什么东西都是现成的，年代戏古装戏就难了，道具想要的好多东西都是买不到的，只能跟着道具一起到处淘，再拿回来改造。”现场制片说，这一次服装就有好些东西买不到，只能让服装自己做。“往往很多人也很佩服咱们，觉得我们啥都能淘到，就像没有难不倒我们的事儿似的。其实我们背后跑了多少腿，打听了多少地方，一般人是不知道的。”

    这一次记者体验的现场制片工作倒是不难，因为三四天的拍摄已经有了磨合，有了一定基础，物料也都准备得差不多了，记者只要递个水、撑个伞、搬个凳子也就结束了。再就是赶夜戏时，记者负责了一次全组的夜宵——泡面。经历也挺逗，叫上一个场工，去超市搬了三箱方便面去现场，因为之前跟大家都熟悉了，不少人看到记者发泡面还跟记者调侃起来。“小吴今天又干上生活制片啦？跳槽跳得也忒快了！”

    制片也跟记者透露说，一般跟个三五部戏，就能独当一面了，“现代戏最好跟，古装戏、年代戏需要学一学，剩下的倒是没什么难的。”

    服装化妆道具

    最易学，上手也快

    服、化、道，是剧组给予这三个部门的统称 ，记者体验之后感觉这三个部门的活可算最易学的，上手也快 ，只要你学会一样，就可以举一反三。

    服装、化妆、道具的工作，每一次修改过后都要导演 、艺术监制 、美术组沟通 ，一直到达成最佳效果为止。还有，道具、化妆都有昵称，被大家叫做“道哥”“化姐”，而且每个剧组几乎都这样称呼，甚至忘了他们本名是什么。

    《一脉相承》的化妆、服装更改了很多次，要么太新，要么太潮，小演员也从长裤换成了短裤，翻领T恤换成了破洞背心，布鞋换成了塑料凉鞋，小演员的头发也越剪越短……每天跟着缝缝补补或者拿砂纸、剪刀、矬子等工具打磨做旧，也挺有意思。因为这次反映的江西非物质文化遗产傩舞有形象各异、类似鬼怪的面具，道具专门找人打造了一批，甚至还做了两个旧箱子专门装这些面具，拿到剧组时引发了围观。

    道具不光要负责能用到的东西，也要负责置景，就是把各种道具摆放好。酒壶、藤条椅、草帽、油布雨披、煤油灯……一场戏要用到的道具还真不少。

    而且如果摄影组灯光组在拍摄时需要移动道具，都需要“道哥”行动起来。所以服、化、道都会派一个助理跟在导演身边，确保导演希望改动时能够第一时间行动起来。

    副导演

    喊的最响的就是他们

    剧组正式拍摄开始，你会对一个人留下极其深刻的印象，他会大声喊“开始”“cut”，并喊着让现场保持“安静”，这就是执行副导演的工作。导演组中，有多个执行导演、场记、统筹等人，帮助导演完成现场调度、简单说戏、演员走位，更要记录拍摄细节和进程，还要安排第二天的工作等。记者体验了场记的工作，并且帮着执行副导演改台词说戏。这一次，不但需要灵活应对各种变化，像吃饭的戏、群演多的戏，也特别考验副导演们和场记。

    “场记前期要根据编辑的文学剧本分出镜头剧本，再分出场景剧本，然后打印多份，分给剧组的人。”场记小熊告诉记者，这些是前期剧组还未正式开工时，就要做好的，而开工之后，每天要拿着场记单，记录拍好镜头的磁带时间码，每个镜头都要记录，所以总会看到场记拿着厚厚的一本本子写写画画。

    记者按照小熊所说，试着记录了一天，包括时间码之后标注“×”“半对号”“√”，代表不要的镜头、暂时保留的镜头和最终镜头。记者试着忙了一天，结果场记单被后期狠狠否定了，“光写场景不够，还要大概写明内容，镜头景别，不然用起来很麻烦，我不能光看时间码，还要对照剧本一条条看。”看来记者这个场记当的实在不称职啊。

    小熊告诉记者，副导演们要负责协调现场所有部门。有第一副导演、第二副导演等，“像灯光组要移动道具来布灯，那副导演就要负责解决问题。”记者还发现，统筹不但要出第二天的通告单，还要在通告单上写明出发时间，还要提醒演员准时化妆或穿戴服装，而副导演们要指挥后台工作、控制场面，在需要特技或者复杂的装台时，负责安全预防措施。导演说开始前，副导演们还要喊“开机”，导演说“cut”他们也要跟着喊“cut”。

    “一般副导演的助手，会被称作第二副导演，依此类推，还有第三副导演。当然场记(有的称为剧本指导)还可以请制片助理帮着完成额外工作，记录每场道具细节，演员手里拿着什么烟，点燃还是未点燃，抽到了多少的位置，吃饭戏份的话，吃的是哪些菜，碗筷都怎么摆放的，都要留意并且记录下来。”还有，记者发现，副导演们要时刻提醒演员注意衣服着装，袖子挽了几层，扣子扣几颗，全部都要他们的火眼金睛。

    有了现在越来越多的数码产品，副导演们的活也越来越好干，从写一大堆，到只要一两张照片就能搞定所有道具摆放、灯光布置、群演位置，难怪记者做起来不会特别费劲。

    随着场记工作的结束，记者也算结束了整整一周在剧组的体验。总的来说，成功率不高，也充分体会到剧组工作时间上的紧迫感。当然，在剧组干体力活也要动脑筋，经验尤其重要。不过所有工作丝毫不神秘，只要你肯学，一定可以学会干好。（记者 吴鲲）

    记者手记

    若不是饱含热情……

    不论什么事情，我们从小就被教育要有团队协作精神，其实在剧组中体现的尤为明显。拍摄一个镜头不是一人之力就能完成，需要多个部门多名成员之间协调。虽然记者每天都要面对不同的工作，但总有种“耗得慌”的感觉。可想而知，如若不是对拍电影饱含热情，在剧组中干一天体力活下来，必定打退堂鼓。

    这次体验，记者还与超强台风“海葵”正面遭遇了，记者辗转从景德镇到达婺源开始，时大时小的雨就未停过，如此一来拍摄进行得更难。而且就在记者准备启程回青的前一天，“海葵”正巧登陆景德镇，手机无信号、没有网络信号、山路也被大雨冲垮许多段而封山……这一切让记者与外界失去了联系。

    就是这样，剧组仍旧得开工，而且缺少的物料也是几位胆大的工作人员徒步带上山的。就连台风过后两日记者启程时，也是冒着生命危险，通过封锁的山路，一路上不断看到路基被大雨挖空、摧毁，还有山体滑坡路段，仍旧有碎石滚落……步行的半个多小时中，始终提心吊胆，恨不得自己插上翅膀，以最快速度飞过。

    很多剧组拍戏时，会避开喧嚣的都市，进入深山、戈壁，与外界暂时失去联系的事情也时有发生。想来，如若不是饱含热情，谁又会随时拿自己的生命冒险？

    最让记者庆幸的是，剧组里从导演到投资方到场工，只要你问，每个工作人员都很热情地告诉你，工作该如何进行，会留给你极大的耐心。

    剧组的工作一点儿也不神秘，用心学一定学得会，而且像制片、道具、服装等部门，更是容易上手。但剧组的工作天天做，会觉得枯燥乏味，所以如若不是饱含热情，还要多考虑一下。（记者 吴鲲）