给票房分账算笔账：2%差额引发的电影产业地震

去年张伟平曾为《金陵十三钗》争取到首周45%的票房分账比例

　　张伟平种树 后来人乘凉

　　中国的院线制度自2002年起引入，经过十年发展，才确立了目前43%：55%的分账比例。而从2002年至今，分账比的每一次提升，都有张伟平的身影。

　　注明电影研究者Magasa指出，2000年左右，分账比例尚保持在35%左右。2002年，借《英雄》(电影版、美剧版)强势崛起的东风，张伟平亲

自与各大院线谈判，为影片争取到40%的分账比。再往后，《十面埋伏》达到41%，《满城尽带黄金甲》达到42%，算上去年《金陵十三钗》的45%，说张伟平一人推动着分账比的进步，一点都不夸张。

　　但为何去年《金陵十三钗》与院线闹分账，五大公司却按兵不动呢？影评人韩大刀认为，“一是可能时间仓促，没来得及跟进；二是因为当时各片商有自己的利益想法”。有意思的是，去年此时，《金陵十三钗》跟院线打分账战时，博纳表示自己同期上映的《龙门飞甲》不参与此事。但今天的《通知》中，博纳却赫然位列五大公司之列。

　　“可以想见，张伟平去年的成功模式，为五大公司今天的《通知》提供了很多经验与借鉴。如果院线让步，45%成为一个常态标准，张伟平有贡献”，韩大刀如是说。

　　好莱坞标准 可供成备选

　　需要指出的是，五大公司此次要求调高分账比，并非针对今年贺岁档的战斗，而是希望打一场建立标准、以后都能适用的战役。对于五大公司的诉求，某影城经理表示，“渴望一口气将上限变成底线，不可能。提高分账比确实是个趋势，但需要过程”。

　　资深影迷汽车大师认为，好莱坞目前流行的一种分账方式可以借鉴。好莱坞多数大片会按时段调整分账比例。比如首周发行和院线七三分，次周六四分，以此类推，影片放映时间越长，院线比例越高。鉴于目前好莱坞电影、尤其是大片首周票房占总票房比例越来越高，“这种模式可以捞头两周的票房，又可以鼓励拉长影片放映周期，对发行方而言，是个一石二鸟的好模式”。

　　这种模式其实在《金陵十三钗》上映时已经变相尝试过，当时张伟平与院线达成的协议是，票房在五亿内新画面按照45%的比例分账，五亿之后开始，新画面只收取41%的分账。至少从《金陵十三钗》的表现来看，这种拷贝好莱坞模式的分账方式效果不错，《通知》一开始就咬紧45%，不排除五大公司借此增加谈判筹码的可能性。

　　业界均力挺 分账不治本

　　分账大战才打响第一枪，对行业的影响如何尚未有定论。但业界基本一致认为此举当支持，但它仅治标，不治本。方兴未艾的中国电影亟待解决的问题很多，并不是一次分账大战便能全面复兴。

　　分账大战的影响之一便是，五大公司之外，中小发行公司是否也能挑战分账比例分一杯羹。对此问题，张文伯表示，“有钱赚大家肯定会效仿，但问题还得看手里的牌够不够资格叫板”。而此次五大的挑战在他看来，亦是值得肯定的进步，“无论是发行、院线还是影院，每一次博弈背后，其实都是在推动产业进步与完善，是绝对的好事”。

　　对分账大战引发的产业变动，也有人表示了自己的担心。《看电影》杂志主编阿郎便表示，“就当下的情况来看，双方的互相逼宫，都会带来另一方的反弹，最后两败几伤也不是没有可能。中国电影环境还很脆弱，经不起这么内讧”。

　　总而言之，票房分账问题不过是中国电影发展到瓶颈，一个不得不触碰的尴尬伤疤。饭得一口一口吃，问题也得一个一个解决。《通知》里，五大公司要求提高分账比例的原因是，制作成本高昂，并承诺在分账问题得到解决后，“努力提高影片的制作水平”。希望这不仅仅是谈判说辞，而是日后的实践行动。

　　院线方也别总拿租金高当说辞，灵活调节票价，积极开发非市中心地区成为潜在的票仓才是王道。

　　毕竟，都是一根绳上的蚂蚱不是。