周星驰:无厘头以人为本

    从进入90年代到亚洲金融危机爆发，是周星驰的无厘头时代。在周氏电影里，他的扮相、台词、举动，没有一丝贵族的意味，更多的是最底层的草根，但他却收获了近10年的票房风光。

    有人说，周星驰切入了香港社会某个层面的现实，这种现实就像他的表演一样，有着荒诞不经的面貌，却暗合着香港人衣冠楚楚的人生：它和香港市民文化中长期处于殖民地氛围下的生存状态有着直接的关联。我是谁？相信很多香港人会

    无论语言，还是生活习惯，香港人都要学会着应付东西方的差别。学会八面玲珑、左右逢源，这样的后果是如鱼得水的成就感，宛如硬币的另一面，港人还有着阅人无数后的幻灭感。听香港的流行歌曲，会发现有不少歌词让人莫名其妙，像罗大佑那首唱香港的歌：皇后大道西又皇后大道东，皇后大道东转皇后大道中……莫名其妙，不知所以，听起来又其乐无穷。绕口令一般的歌词，背后却潜藏着港人心无定处的焦虑。而周星驰的出现，给这种焦虑和幻灭提供了疏散的渠道。以怪制怪，用极端的荒唐调侃极端的荒谬，对传统和经典进行了彻底的反叛。人在不明所以的爆笑中，内心的不确定感不安全感也得到了发泄。

    在那个年月，可以说香港人在籍着周星驰和他的电影来抚慰自己的心理危机。产生无厘头的土壤必定是杂合文化，而这个世界再也找不出比香港更典型的杂合文化了。文明冲突的最前线，高速的生活节奏和巨大的压力，注定了人们会以一种癫废的状态发泄郁闷。 1997年后，周星驰的影响在内地铺天盖地而来，无厘头有香港扩展为全中国，因为全球化与本土的问题，面对“我是谁”的问题。