莫文蔚荣膺金曲歌后宣布婚讯 周杰伦歌王(图)

周杰伦众望所归拿下“歌王”

微博女王莫文蔚成功加冕，现场宣布婚讯

　　如果把第22届的“金曲奖”提名和正式的颁奖礼，看成是一个有递进的整体，那么有很多人会提前就感到失落。不过，如果把本届“金曲奖”的入围提名和颁奖礼，看成两个毫无关联的部分，后者在许多奖项上，倒也没让人感到多大的意外。如果说本年度的“金曲奖”在入围提名阶段毫无标准可言、毫无规律可循的话，那么在正式的奖项选择上，倒还是

　　今年可以说是史上最没冷门，最缺黑马的一届“金曲奖”。千万不要把周杰伦当冷门，去年是陶喆，今年自然也会是周杰伦。如果说提名时的“金曲奖”毫无标准可言的话，那么颁奖礼上的“金曲奖”，却一直在讨尽可能多大众的欢心。当然，你也可以说相当保守。

　　本届“金曲奖”的金曲歌王和金曲歌后，分别由周杰伦和莫文蔚获得。而他们也是这两个奖项提名中，最人多势众的两位歌手。当然，莫文蔚继2003年再夺歌后，还算是众望所归。毕竟现在的她虽然是明星，虽然很有影响力，但实际上她的专辑却一点都不大众，反而非常的小众化、个性化，甚至远比入围的林凡和A-Lin等歌手私语化的多。而周杰伦的《跨时代》，从某种程度上，却是和去年陶喆的《六九乐章》异曲同工，都在音乐上没有任何的创新。在不脱离自己招牌框架的同时，保守性的维护住自己的音乐风格和个性。而这也恰恰是近几届“金曲奖”同样的特色所在。与此同时，莫文蔚借金曲歌后的头衔作为大婚前的厚礼，以前周杰伦用金曲歌王为自己十年的创作生涯，做一个跨时代的总结。也不得不说，今年的“金曲奖”真的很会做人，在金曲歌王和金曲歌后的奖项中，还植入一些周边的特殊内容。不知道，会不会给明年“金曲奖”的关注度，加上许多分。

　　“年度最佳新人”韦礼安，虽然是几位提名者中看起来最没什么个性的歌手，但本色的演唱还是让人觉得非常舒服和自然。在一个歌手、尤其是新人歌手越来越讲究个性的时代，“金曲奖”的这个奖项看似保守，实际上也有一定的好处。那就是让新人歌手能够更凭借本色而非杂念来吸引歌迷的注意，多用诚挚而不是炫技。当然，有金曲奖魔咒的前车之鉴，韦礼安同样要继续努力。要知道，历史上“金曲奖”的“年度最佳新人”中，除了陶喆和孙燕姿等少数歌手之外，很多歌手其实后来的发展，都是高开低走。未来还是得靠自己。

　　李宗盛同时获得“年度最佳歌曲”、“最佳作词人”和“最佳作曲人”三个大奖，也使得本届“金曲奖”在老气横秋的基调上，也不乏有点老有所为、老而弥坚的厚重感。《给自己的歌》不是李宗盛最好的作品，却是他近几年为数不多的作品中最好的作品，也是他那个时代的音乐人，在这个时代写出的最带血泪和心跳的作品。这首歌曲虽然在音乐上，没有突破李宗盛后期的创作规范，但句句有金的创作，却足以体现出一首流行歌曲，强大的感染力。这不是一首写给某个群体听的歌曲，而是写给一个时代的歌曲，是个人化写作公众化的又一次成功。它也是现在许多独立歌手创作的好榜样，歌曲不仅要写得独立个性和个体化，更要能将这些独立个性和个体化，化为流行的音符。尽管之前李宗盛曾经对金曲奖的混乱标准很为不满，但“金曲奖”依然能够给李宗盛这三个最适合他拿的奖项，也还是显示出“金曲奖”的评委们，并不都是故意和人们“捣乱”的。当然，给李宗盛这三个奖项，其实也是“金曲奖”给这一届的自己在镀金。

　　而“大嘴巴”获得“最佳演唱组合奖”，也不算意外。作为近几年台湾新生代流行市场上最有作为的乐团，某种程度上，“大嘴巴”也是接班S.H.E唯一的希望。MATZKA获得“最佳乐团奖”，则多少能够让他们更为人所知。和香港的RubberBand一样，他们同样玩融合，但却是将台湾原住民民歌和西洋音乐形式有机的融合到一起，有新意也有继承。就像当年内地的“唐朝”一样，这应该也是台湾许多摇滚乐团，今后的发展方向。

　　没有黑马、没有冷门，偏爱老人、注重人气。这就是今年的“金曲奖”特点。也可以说，这不是一届前瞻和有创意的“金曲奖”，却更像是对过去致敬，对市场投怀的一届“金曲奖”。它适合中年人，却不适合喜欢新意、创新和刺激的年轻人。（爱地人）