由北京金盾信通影视文化有限责任公司倾情打造的《红色追击令》近日杀青。这部倍受关注的谍战大戏，因近期热播剧《亮剑》主演李幼斌的加盟而更加令人期待。

　　《红色追击令》在战争题材上另僻溪径，将重点移到了解放战争时期的谍报战线上，再现了当时的战争环境和历史氛围，增添了引人入胜的敌我双方相互渗透 、斗智斗勇、巧布迷局的悬疑内容，引导观众不自觉的从被动的观赏状态进入到主动参与剧情的进程之中。

　　《红色追击令》是一个原创故事。它将故事的发生地安排在“平西市”。 摄制组将《红色追击令》的实拍地选择在哈尔滨。而在历史上1948年前后哈尔滨实际让是处在一种半真空状态，其时，日本刚战败不久，还留下部分残余的力量不甘失败想利用国、共、苏、美的对立从中获益，而苏联出兵东北后一段时间内仍有一部分部队没有完全撤离。国民党在美国的帮助下，军队装备了大量的美械装备，已经开始向东北出兵。共产党则抢先一步将一部分主力部队调往东北，开始在东北站稳了脚跟。《红色追击令》将这样的背景移植到剧本中，使得四方政治势力，五股谍报力量(国、共、美、苏、日)开始在“平西城”展开了博奕。这一历史内容为故事结构提供了充足的“弹药”，这样多条情节线索时而平行，时而交错着推动着故事向前发展，这就如同用五股五彩丝线在同一时空内编织一个个“引君入套” 令人期待的悬念故事，而哈尔滨老城中保留下那的一处处，欧洲、俄罗斯、日式风格的刻满岁月沧桑的老建筑则为我们这一出远东的“卡萨布兰卡”提供一个绝好的历史背景和氛围。

　　《红色追击令》的主要摄制现场之一，选择了还保存相对完好日式建筑风格的哈尔滨道里区南二道街，据居住在这的老哈尔滨讲，二道街是建于二十世纪三十年代，当年这一带是日本人经营的妓院区，其建筑形式是一律楼高二层，东西向临街的成片楼房，到如今已经成了类似北京的大杂院，整条街上开小饭馆的、摆地摊买旧货的、开理发店、旧书店兼营长途电话、经营小杂货铺子的、凡是大街上找不到的小买卖好象都集中到了这里。走到这儿，时空好象一下子回到了上个世纪三、四十年代。尤其是漂浮在空中的那一股说不清的味，它有点像裸露着根部伤口的散发着岁月沧桑的老树，这股味为二道街加注了一个怀旧的标记。

　　二道街的老百姓很热情，剧组在此拍戏大家像过节一样奔走相告。聚在现场看热闹，有时剧组制片部门好不容易用隔离带将拍摄区控制好。演员进入状态开始表演时，现场旁边围观的妇女怀中的孩子，会冷不丁的哭了起来，由于是同期录音拍摄的这一条只好作废。有时还会遇到一两个“马路骑士”将摩托车上的音响开得震天响故意从现场招摇而过，为的是引起大家注意，还有时会隔三差五的遇见个喝高了的街坊，借着酒劲要跟剧组工作人员“理论、理论”，当然还偶而有表现欲很强“人来疯”的小狗乘人不备，突然跑到镜头前“秀上一回”的插曲……。剧组在哈尔滨从七月中一直拍摄到十月中下旬，整整三个多月。其中朱媛媛在现场的一个细节，还成了当地老百姓口中的一个段子，原来的朱媛媛根据剧本中的情节描述要穿旗袍，可是哈尔滨到了十月份，气温己经降得很低，早上的温度多在正负一度上下徘徊，剧组所有工作人员己是用军大衣和羽绒服将自己武装起来，而朱媛媛为了接戏只好穿上丝制的旗袍，外面再披上一件军大衣，等导演一声令下，用力在自己脸上抽了二记嘴巴，脱下军大衣，小脸红扑扑的走向现场，旁边围观的群众看的一头雾水，“这咋就扇自己的嘴巴子？”在一边的群众演员很内行的在边上解释“没看见人家穿着旗袍，这是夏天的戏不扇二下能有夏天热乎乎的感觉，”围观的人恍然大悟“哎呀妈呀，可不是咋的！”

　　《红色追击令》为哈尔滨人带来了快乐，而哈尔滨这座历史上华洋混杂的城市以她特有的风貌也成就了《红色追击令》。

　　《红色追击令》在演员阵容上，排出了一个令人意想不到的阵容。李幼斌、朱媛媛、王晓娟、王锦鹏、果静林。

　　李幼斌在剧中扮演一位资深的国民党情报员(冯伯元)，他己厌倦了自己的工作，准备脱离军统隐居香港，在退隐香港之前他北上“平西”准备带走阔别以久的恋人梅姐并查探弟弟的下落。不想刚一踏上北上的列车就被卷进一系列错综复杂谍报战中……。

　　选择李幼斌担任冯伯元这一角色，与他过去饰演的角色反差很大，像《亮剑》中他是以一个没有文化，性格看似粗鲁却又粗中有细，同时又带有几分农民般狡诘的解放军将领。李幼斌以他对人物的理解将《亮剑》中的李云龙塑造成一个银屏上有血有肉的“这一个”。而在《红色追击令》中冯伯元与李云龙的性格经历恰恰完全相反，冯伯元是黄铺军校34期的学员，还担任过教员，他所受的教育和修养都属于当时社会中的精英阶层，两个反差如此大的角色放在一个人身上，这情形多少有点像京剧里的旦角反串老生。对《红色追击令》冯伯元的这一角色为什么偏偏选择了李幼斌？带着疑问我特地请教了导演李骏，李骏的回答颇令人回味，他说“国内在这个一年龄段的男演员也不少，但我发现有着剧中人物那种疲惫感的男演员，只有在李幼斌身上才能找到，这才是我要的。有了这一点其它的都是技术问题了。”相信这一回答对大家是有启发的。

　　朱媛媛由于《贫嘴张大民的幸福生活》一剧中造就了一个与我们左邻右舍常见“大民媳妇”。因而成为家喻户晓的明星。而此次启用她来演《红色追击令》中的梅姐，梅姐这一人物是一个在平西城内周旋于三教九流的之中，类似《日出》中陈白露式的交际花，一个像《沙家滨》中的阿庆嫂。而“大民妇媳”这个让我们感到亲切的邻家媳妇儿离梅姐这个人物之间的路似乎还有很长。我推测导演选择朱媛媛，一定看中了她笑时偶而露峥嵘的那一颗小虎牙和她身上的那股“女人味”。

　　王晓娟和果静林虽然在影视界名气不大，可是在话剧圈里两个人可是顶顶有名的“大腕”，王晓娟获过若干个国内、外大奖，她还是全国最年轻的全国大奖，文化部文华奖得主。果静林在先锋话剧上的探索令业内的资深学者深为推崇，而王锦鹏则是一名引人注目黑马，他以自已的实力赢得了陈凯歌、巩俐、孙周等人的认可，并以《浪漫的事》一剧成为一颗引人注目的“新星”。

　　《红色追击令》的另一可观“点”恐怕要算是投资方金盾信通影视公司的投资规模了，具体投资多少是商业秘密，但是在一部戏里动用了双翼展飞机、蒸汽式火车、，数十辆军用卡车和数百大小不等轻重武器，还有多达五、六百人的部队。而且所有的武器都是真枪“实弹”，只不过弹药是没有弹头的空包弹而己。还有一个就是剧中所有的场景全部采用实景拍摄，这些内行人一看就能推算出来，用制作一部战争题材作品的资金来打造一部谍战悬疑剧，这个气魄不可谓不大。

　　最后还要提一笔的是《红色追击令》竞然还留了一个后手，预备了一个秘密武器，剧组从总政挖来了台柱子王晓娟，并请了台湾的著名武行导演蓝海瀚在戏里埋了一条紧随剧情发展的打斗暗线，在拍摄现场王晓娟一个人对付十几个特务，一口气从地上打到三楼，又飞身跃下，直打得围观的群众矫舌不下。

　　在现场摄制组被周围的群众围得水泄不通，只听有人在说“这简直比杨紫琼还利害”等挤进人群探过头，王晓娟己从楼上一跃而下，导演在监视器后兴奋地大喊一声“咔”围观的群众不由自主地鼓起掌来。看来要想了弥补这一遗憾恐怕要等到《红色追击令》开播的那一天了，这恐怕也是《红色追击令》里除了悬念重重情节之外的又一个视觉看点。