康成元将军是当代书坛有影响的著名将军书法家。其书法以碑书为基，爨书名世，重视对传统渊源的继承、探索和创新，主张转益多师、融会贯通。其作品醇厚朴茂、稚拙大气 、个性强烈、风格独特。有多幅作品被中国美术馆收藏。2004年9月，中国书协和海军政治部联合在中国美术馆举办了“康成元书法展”，引起了极大的轰动。

    康成元将军1941年出生于山东省平度市。他是中纪委委员，海军中将，中国书法家协会会员，中国美术家协会会员。

    研习书法是康成元将军几十年军旅生涯的业余爱好，也是将军戎马生涯中精彩的篇章。近日，本报记者在青岛专访了这位将军书法家。

    入碑学之路

    康成元将军说，自己学习书画是从上个世纪五十年代初上小学时开始的，曾拜民间艺人王振英学工笔画。老师用小描子笔为关云长一根一根剔出飘然若动的美髯的情景，让他至今记忆犹新。当时自己常临的范本是《多宝塔》和《玄秘塔》。康成元将军在书坛拓展铺设的是一条碑学之路，企盼的是对远古优秀传统的借鉴和挖掘。他兼收并蓄，对秦汉、魏晋、六朝碑以及宋元明清书法均有涉猎。其艺术风格的朴茂、凝重、古雅、率真和自然天成，是他创作遵循的根本基调，是其对古典主义书学观、创作观的接纳和受碑学思想深刻影响的结果。

    康成元将军说，在传统书法的沃土里辛勤耕耘了数十年，用业余时间在斗室里辛苦地探索，他最终找到了自己书法创作的切入点，那就是执着地对“二爨”的揣摩练习。他取《爨宝子碑》楷隶相间不计工拙的天然神态，和貌似古傲实则幽默的视觉感受，创造出了难度大品位高的作品。他大胆果敢地将《爨宝子碑》与《好大王碑》相互融合，逐渐形成了充分展示自我风格的创作样式，实现了他对碑学概念的整体把握，乃至整个书法创作观念认识上的飞跃和升华，其精神内涵似比《爨宝子碑》更显轻松逸闲，比《好大王碑》更劲健天然，甚有儒雅气格。

    人格与精神

    康成元将军的人格力量与艺术气魄不可分割，他历来主张：笔底雄风写古今。江畔行吟的屈原诗作，把酒临江的曹操短行歌，赤壁怀古的苏轼不朽名篇，还有流芳千载的古碑书丹，无不宣泄于其宣纸徽墨之间，它蕴涵着人格的博大雄强，也含有顿悟的智慧和温文的诗情，令其书作勃发出沁人心肺的魅惑力和沉甸甸的历史感。

    康成元将军的内心深处具有相当强度的表现过程，善于以其最佳状态去驾驭笔墨，达到了一般书法家未可企及的精神境界，所以在他身上融会了传统艺术、天地自然和社会实践，造就其在书法创作上成就一番事业的种种独特因素。他尤其重视创作上的辩证关系，在顺和逆之间，以逆入顺；在巧和拙之间，以拙入巧；在熟和生之间，以生入熟；畅和凝之间，以凝入畅；正和欹之间，以欹入正。

    书法显豪情

    康成元将军的作品，是他累年辛勤劳作的结晶，除了他对书法传统渊源的深刻领悟和实践外，重要的是与他长期军旅生涯中担任部队领导职务不无关系。他不经意地把军人的坚强、威武和豪迈，军旅生涯的热烈、活泼和艰辛，以及在处理工作中的决策、管理和教育等领导素质与书法创作中的豪放、大气、激情、意境融会化合，使他在创作中显得游刃有余。

    作为一名军队高级将领，尽管事务繁忙，任务艰巨，他尚能在圆满完成本职工作之余，不懈地致力于书法创作，在一定意义上体现着一种高洁、谦恭、无私和敬业精神。记者于波昌