戛纳电影节最高奖，相当 于奥斯卡最佳影片奖，因其奖杯为黄金的棕榈枝（代表了遍植棕榈树的法国南部滨海城市戛纳），故称“金棕榈奖”。

　　此外，还有一座“最佳短片”的金棕榈奖杯，即最佳短片奖，但一般意义上的“金棕榈奖”，仅指“最佳长片”的这一尊。

　　历史上两次获得金棕榈奖的导演寥寥无几，“双金棕榈俱乐部”甚至比“2000万美元片酬俱乐部”更难进入。我国唯一荣获金棕榈奖的影片为陈凯歌的《霸王别姬》。

　　评委会大奖（评审团大奖）：

　　戛纳电影节第二位的奖项，亚军，准最佳影片奖，威尼斯电影节、柏林电影节亦有“评委会大奖”的设置（别称“银狮”、“银熊”）。

　　相比金棕榈奖得主的影片往往具有一定的社会意义或话题性，获得评委会大奖的影片多因其独特的风格取胜，因每一届评委的口味不同而迥异。我国唯一获此殊荣的影片为张艺谋的《活着》。

　　最佳导演、男主角、女主角、编剧奖：

　　这些奖项比较朴素，不像威尼斯和柏林，没有类似的“银棕榈奖”。与奥斯卡奖的最大不同在于，戛纳的编剧奖方面，无“最佳原创剧本”与“最佳改编剧本”之分。

　　我国获最佳导演奖的导演分别是王家卫（1997年的《春光乍泄》）、杨德昌（2000年的《一一》）；唯一的戛纳影后为张曼玉（2004年的《清洁》）；葛优（1994年的《活着》）、梁朝伟（2000年的《花样年华》）均曾加冕影帝。至今无人问鼎最佳编剧奖。

　　评委会奖（评委会特别奖）：

　　地位相当于优秀影片奖或者传媒推荐奖，与上述6个大奖不同，属于非常设奖项。颁奖原因多为评委会内部有2、3位评委，对某部颇有特色的影片极富好感，从而争取到的特殊表彰。获奖影片不一定是最好的，但在评委内部人气一定十分旺。譬如：1991年拉斯·冯·特利尔的《欧洲，欧洲》、1996年大卫·柯南伯格的《欲望号快车》、2004年科恩兄弟的《老妇杀手》和阿皮察朋·维尔拉瑟查库的《热带病》等等。

　　我国获此奖项的影片有1993年侯孝贤的《戏梦人生》和今年王小帅的《青红》。

　　金摄影奖、艺术贡献奖、技术贡献奖：

　　相当于最佳摄像奖、最佳美术指导／服装设计奖、最佳化妆／特效奖。技术型奖项，比起奥斯卡奖对技术性奖项的细致分类，看中故事本身的戛纳电影节，对待技术部门的态度略显轻慢。陈凯歌的《荆轲刺秦王》曾获艺术贡献奖（美术指导霍廷霄、美术设计屠居华），张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》则捧回过金摄影奖（摄影吕乐）。

　　国际影评人联盟奖：

　　由权威娱乐媒体组成的评论性奖项，属于戛纳电影节之外的影评人奖，性质类似奥斯卡之前的金球奖、广播影评人协会奖等风向标。

　　各家媒体按4分制对参展影片进行评审，即：4分（完美，Excellent）、3分（优秀，Good）、2分（一般，NotBad）、1分（劣质，Bad）。获奖者则是各家媒体的综合评价分数最高者，通常获奖作品的得分在3.2以上。（新文）