戛纳电影节与奥斯卡的奖项设置有很大区别,除一些固定奖项之外,还有不少非常设奖项,如《青红》在本届戛纳电影节上斩获的“评委会奖”,即是一个随机性很大的奖项。下面,对戛纳影展的奖项及相关历史进行简单介绍。
金棕榈奖:
戛纳电影节最高奖,相当
于奥斯卡最佳影片奖,因其奖杯为黄金的棕榈枝(代表了遍植棕榈树的法国南部滨海城市戛纳),故称“金棕榈奖”。
此外,还有一座“最佳短片”的金棕榈奖杯,即最佳短片奖,但一般意义上的“金棕榈奖”,仅指“最佳长片”的这一尊。
历史上两次获得金棕榈奖的导演寥寥无几,“双金棕榈俱乐部”甚至比“2000万美元片酬俱乐部”更难进入。我国唯一荣获金棕榈奖的影片为陈凯歌的《霸王别姬》。
评委会大奖(评审团大奖):
戛纳电影节第二位的奖项,亚军,准最佳影片奖,威尼斯电影节、柏林电影节亦有“评委会大奖”的设置(别称“银狮”、“银熊”)。
相比金棕榈奖得主的影片往往具有一定的社会意义或话题性,获得评委会大奖的影片多因其独特的风格取胜,因每一届评委的口味不同而迥异。我国唯一获此殊荣的影片为张艺谋的《活着》。
最佳导演、男主角、女主角、编剧奖:
这些奖项比较朴素,不像威尼斯和柏林,没有类似的“银棕榈奖”。与奥斯卡奖的最大不同在于,戛纳的编剧奖方面,无“最佳原创剧本”与“最佳改编剧本”之分。
我国获最佳导演奖的导演分别是王家卫(1997年的《春光乍泄》)、杨德昌(2000年的《一一》);唯一的戛纳影后为张曼玉(2004年的《清洁》);葛优(1994年的《活着》)、梁朝伟(2000年的《花样年华》)均曾加冕影帝。至今无人问鼎最佳编剧奖。
评委会奖(评委会特别奖):
地位相当于优秀影片奖或者传媒推荐奖,与上述6个大奖不同,属于非常设奖项。颁奖原因多为评委会内部有2、3位评委,对某部颇有特色的影片极富好感,从而争取到的特殊表彰。获奖影片不一定是最好的,但在评委内部人气一定十分旺。譬如:1991年拉斯·冯·特利尔的《欧洲,欧洲》、1996年大卫·柯南伯格的《欲望号快车》、2004年科恩兄弟的《老妇杀手》和阿皮察朋·维尔拉瑟查库的《热带病》等等。
我国获此奖项的影片有1993年侯孝贤的《戏梦人生》和今年王小帅的《青红》。
金摄影奖、艺术贡献奖、技术贡献奖:
相当于最佳摄像奖、最佳美术指导/服装设计奖、最佳化妆/特效奖。技术型奖项,比起奥斯卡奖对技术性奖项的细致分类,看中故事本身的戛纳电影节,对待技术部门的态度略显轻慢。陈凯歌的《荆轲刺秦王》曾获艺术贡献奖(美术指导霍廷霄、美术设计屠居华),张艺谋的《摇啊摇,摇到外婆桥》则捧回过金摄影奖(摄影吕乐)。
国际影评人联盟奖:
由权威娱乐媒体组成的评论性奖项,属于戛纳电影节之外的影评人奖,性质类似奥斯卡之前的金球奖、广播影评人协会奖等风向标。
各家媒体按4分制对参展影片进行评审,即:4分(完美,Excellent)、3分(优秀,Good)、2分(一般,NotBad)、1分(劣质,Bad)。获奖者则是各家媒体的综合评价分数最高者,通常获奖作品的得分在3.2以上。(新文)