第29届香港国际电影节(HKIFF)将于下周二(3月22日)在香港开幕，这个可能是华语世界最好的电影节今年为期16天，节目依然丰富多彩——将放映338场、来自41个不同国家及地区的240多部电影。

　　有哪些大师有哪些猛片？且听我们一一为你道来。当然版面有限，挂一漏万，更多详情，可以查阅电影节官方网站 。

　　大师班·看威尼斯影展都放不了的电影

　　《夕阳舞曲》(Saraband)

　　导演：英格玛·伯格曼(IngmarBergman)

　　英格玛·伯格曼真会吓人，八十五岁亲手来决定自己一生的终曲——对，他最后作品已非二十多年前的《芬妮与亚历山大》，影痴们快来将记忆取代。伯格曼为1973年的前作《婚姻暗流》(ScenesfromaMarriage)做续，全片共分十章，每章都是两个人的对手戏，一镜直落让感情迸发至高点，写下纯伯格曼风格一个完美休止符。影片高解像度拍摄，伯格曼不满转成菲林的效果，连威尼斯影展的邀请都拒诸门外，没有DLP数码放映肯定不获导演首肯。

　　《10重拾》／《伍》(10onTen／Five)

　　导演：阿巴斯·基阿鲁斯达米(AbbasKiarostami)

　　阿巴斯去年完成的两部数码录像电影，《伍》是他海边写剧本时妙手偶拾的五个长镜头，长度十至二十多分钟不等。五段浑成静观大自然的一个整体，东方禅味尽出，难怪要献给小津安二郎。《10重拾》则是阿巴斯开坛教你如何拍电影，只见他滔滔不绝讲那十课电影：摄影、主题、剧本、演员、音乐……有时是解释自己作品，更多的是涉及电影问题。闷蛋？才不。是句句精采。

　　《高达神曲》(NotreMusique)

　　导演：让-吕克·戈达尔(Jean-LucGodard)

　　顽皮老头戈达尔在新作挑衅如常，坚持如旧，对电影爱情如一，但从形式到内容，却续有新境。比前作《爱之颂》更练达更击中要害，是他近年最激的反思作品。三段结构的开篇《地狱》，战地实录与好莱坞战争片交替。《炼狱》借萨拉热窝做说书人，真实与虚构人物(包括戈达尔自己)到此举行文化圆桌会议，大家在宽恕迷宫中兜转。戈达尔最后领我们到《天堂》，人间竟有春色如许？但——有美军驻守！全片最动人一幕：学生问DV可否打救电影？戈达尔哀哀面向镜头……

　　《隐剑鬼爪》

　　导演／编剧：山田洋次

　　主演：永濑正敏、松隆子

　　武士道crossover男人之苦，迸发出山田洋次晚年执导生涯一个精纯澄明的境界。无论年代气氛与情怀，更胜前作《黄昏清兵卫》。武士的忠诚、友情、爱情之间的矛盾，在大时代里纠纠缠缠黑白再难分明。

　　山田洋次四十多年执导功力，把这第七十八作拍得既感人亦丝丝入扣。有了年代与服饰的距离，古装版沉淀的男人之苦，毋宁是种感情的升华。

　　《美莲达与美莲达》(Melinda and Melinda)

　　导演：伍迪·艾伦(Woody Allen)

　　连串喜剧小品赶走忠实Fans之后，伍迪·艾伦终于状态回勇回到他拿手的题材，再写脆弱情感、婚姻不忠与变幻爱情。在曼哈顿中国餐馆，四个剧作家争论人生是悲是喜，为了更好地说明问题，他们道出一个美莲达的两个故事。美莲达撞进朋友夫妇的晚宴，悲剧里的她因丈夫发现她偷情、抱走儿子弄致她精神崩溃，去朋友家找安慰；喜剧的一个她像邻家女孩，应约到楼上夫妇家吃饭，女主人要给她介绍男友，男主人却暗送秋波。交替的两个故事说下去悲喜界线却渐渐模糊。

　　《咖啡时光》

　　导演：侯孝贤

　　演员：一青窈、浅野忠信

　　侯孝贤受松竹之邀为纪念小津安二郎百年诞辰而拍成的作品。侯的野心，相信就是拍一部半个世纪以后的《东京物语》。侯孝贤用他特有对生活淡然却敏锐的目光，再加上小津的凝视，拍出超凡的细腻画面。但镜头更长、更远、更多静默和空镜，简约与反戏剧性却是典型侯孝贤式的，绝非仍受片厂与时代制约的小津所能望其项背。江文也的音乐亦用于本片配乐。

　　焦点大师

　　电影诗人孙瑜

　　孙瑜1930年为联华执导的《故都春梦》、《野草闲花》已是潜质大露，影片亦备受瞩目。三十年代中国动乱频仍，社会弊病百出，孙瑜站在知分子立场勇于批判时弊，但总是怀抱丰厚的人文精神而不流于宣传说教。从《野玫瑰》(1931)到《火山情血》(1932)、《天明》(1933)到《小玩意》(1933)，他都被澎湃的创作热情和理想所驱动，借用西方戏剧结构和新颖的电影手法，表现出追求公义的信念与浪漫诗意、幽默趣味和青春活力，因而赢得赞赏，被尊为“电影诗人”。他的《天明》、《野玫瑰》、《小玩意》、《体育皇后》等作品都是中国电影黄金期的精品。

　　日本巨匠木下惠介

　　木下惠介为日本战后电影黄金时代健将，松竹旗下大师。和黑泽明同年出道，声誉相当，但黑泽明的阳刚风格得宠国外，而木下阴柔纤细，更合日本女性口味。从影五十五年，拍了四十九部电影，技巧多变，勇于实验，无论喜剧悲剧、文艺动作、刻划个人感情或揭露社会不公，皆有创意。小林正树誉之为“真正天才”，共恢宏魄力在战后无人能及。

　　他的《日本的悲剧》紧抓住时代脉搏，《楢山节考》活用古典戏剧传统，反战的《二十四只眼睛》让日本举国上下同声一哭。

　　奇片组·看“阮玲玉”无比清晰重出香江

　　《阮玲玉》(Center Stage)

　　导演：关锦鹏

　　演员：张曼玉、梁家辉、秦汉、刘嘉玲、叶童

　　香港从未曝光的足本导演版，而且数码修复高解像数码放映，新科技添加的额外观影趣味，相信符合关锦鹏创作《阮玲玉》的精神。九十年代初正值港人反省本土意识至烈的时期，擅于书写女性的关锦鹏拍成一部结构历来最复杂的野心作。原想找来九十年代的红人梅艳芳，与三十年代的红伶隔世对话，却阴差阳错找到和阮玲玉心意相通处境相像的张曼玉，此玉走进彼玉，使张曼玉成为本港历来首个国际影后，捧走柏林影展最佳女主角银熊奖。

　　《再见中国》

　　导演／编剧：唐书璇

　　演员：邵小玲、曾纪律、潘榕民

　　唐书璇1974年的名作，多次入选各类华语电影经典评选。当时“文革”正进行得如火如荼，电影界无人敢接触这一炙手的议题，只有独立电影女将唐书璇敢于站出来，拍了首部描绘、批评文革的华语剧情片。影片在有限的条件下拍摄，全部采用非职业性演员，粗糙的摄影却带有纪录片的风格，象征和音响的运用也才华毕露。更可贵的是唐书璇对历史承担的勇气，影片在华人地区曾被禁十年以上，在1987年始重见光明。

　　《一个菲律宾家庭的进化》(Evolution of a Filipino Family)

　　导演：拉夫·迪亚兹(LavDiaz)

　　一部拍摄历时十载的史诗，菲岛大师终于后继有人。迪亚兹用延伸时间的黑白镜头，静观一个家庭横跨十六年的变迁。主角小雷给母亲从垃圾堆捡回来，从此住进三代同堂务农的家，马可斯的暴政、游击队的侵扰、日益猖獗的罪案接踵而来，人伦关系亦渐改写。母亲遭奸杀后小雷离家出走，不务正业的舅舅亦闯到马尼拉，只固执的婆婆守在败落的房子。十个小时的体验绝对必须，因为层次丰富的技巧，因为真实时间在长大的角色，因为电影理想的寄托……唯有时间能完满一切。

　　《巴格达自由行》(Gunner Palace)

　　导演：迈克·德加(MichaelTucker)、皮卓·艾坡兰(PetraEpperlein)

　　驻巴格达美军真情演绎，美军攻伊后只这么一部美国纪录片，论娱乐性(没错是娱乐性！)直逼《陆军野战医院》(MASH)，荒谬绝伦连《现代启示录》亦自愧不如。导演远赴子弹横飞的巴格达，八个星期守在萨达姆长子乌代的超豪皇宫，乌代的豪华泳池与私人鱼塘成了大兵松弛身心的“会所”。导演贴身尽数美军的笑话与无眼的枪枝，。越战制造失落军人，伊战的军人却清清醒醒Rap给你听：“对你们这不过是一场戏，但我们却活在戏里。”

　　电影节的开幕活动之一是播放《自行我路》，杜琪峰导演的一出短片，由陈冠希、吴健豪、古天乐、周杰伦主演。

　　周杰伦、古天乐、陈冠希和吴健豪是生活平淡的上班族，某日决定豁下一切参加自行车比赛。他们既不是天才，也没有奇迹，然而总算不是垃圾。而我们的电影朝圣之路，也会和他们一样信心爆棚。