新华网杭州１月１９日专电（记者孙丽萍、张乐）中国影视业以前所未有的开放力度，让电视荧屏更加闹猛。然而热闹背后，艺术作品与人们的价值观却是更多的冲突和碰撞，一些热门影视作品如同一个个“镜像”，让我们从中看见社会，直面现实，在热闹过后留下深厚余味。

　　《天下无 贼》呼唤道德回归

　　导演冯小刚每一次出手，都能击中当下中国人的敏感神经。２００３年岁末的《手机》、２００４年岁末的《天下无贼》无不如此。贺岁喜剧《天下无贼》的故事说一对以诈骗为生的年轻夫妻，遇上了民工“傻根”，被他近乎无知的善良感化。傻根压根不知道天下有贼，身揣打工赚来的６万元巨款登上返乡火车，吸引无数贼类尾随。而为了捍卫傻根“天下无贼”的幻觉，贼夫妻和众贼一番生死恶斗。现已突破亿元大关的票房证明了《天下无贼》的市场成功，却不能说明它的“道德说教”成功。

　　爱较真的重庆媒体报道称，从１１月份以来，因被盗、骗、抢而前来求助的民工人数大幅上升，不断涌入重庆市救助站。其实，被“贼”施以黑手的岂止民工？今年以来频现于报端的黑奶粉、黑米、黑油、黑心棉等事件，不也是因为有人作奸犯科，“贼”胆包天？天下贼多，贺岁电影也就变成了尖锐讽刺。难怪许多善良的观众高高兴兴走进影院，却一不小心掉下泪来。

　　《中国式离婚》折射当代婚恋畸变

　　２００４年，由陈道明和蒋雯丽主演的电视连续剧《中国式离婚》热播中国大江南北。

　　有评论说，只要你是中国男人、中国女人，就一定能在这部电视剧中找到自己的影子。就拿上海来说，２００４年登记离婚比２００３年同期增长３０％，远远高出国民经济的增长速度，比２０年前增长了２０倍。其中，４３％因婚外情离婚，民政局每发七张结婚证，就要发一张离婚证。由此，不难理解《中国式离婚》会高居上海的收视率榜首。

　　有资料显示，近５０年来，中国曾出现过三次离婚高潮，其中２０世纪５０年代的离婚高峰中，全国出现了１１０多万对离婚者；文化大革命中第二次离婚高潮，离婚人数高达１８０多万对，第三次高峰从上世纪９０年代初开始，从这以后离婚率一直处于快速攀升的势头。

　　看似平淡的《中国式离婚》其实很犀利，它将婚姻中的“背叛”行为一网打尽：心的背叛、身的背叛和身心的背叛。这也正是中国第三次离婚高潮的鲜明特征之一。伴随着社会财富的高速增长，中国人的婚姻却岌岌可危。

　　新“红色经典”改写不了过往记忆

　　２００４年４月２０日，国家广电总局一纸《关于认真对待红色经典改编电视剧有关问题的通知》，旨在让新编“红色经典”热潮退却。放眼当下电视屏幕，戏说清宫的热潮未退，《小兵张嘎》《红灯记》《林海雪原》《烈火金刚》《红色娘子军》……“红色经典”却又令人目不暇接。一代中国人甚至几代人的集体记忆，俨然成了电视剧市场中有待发掘的富矿。

　　其实，改编“红色经典”无可非议。它的魅力本来就在于吸引人们不断重新解读、重新改编。然而，这一波“红色经典”再创作热潮只以娱乐为目标，以赚钱为目的，非但不能激活人们关于革命年代的集体记忆，反而犯了众怒。电视剧中的一些恶俗情节令人咋舌：忠诚的地下党员阿庆嫂，竟然成了与胡传魁和郭建光都有情感纠葛的风流老板娘。苦大仇深的吴琼花和家有妻子的洪常青生出缠绵悱恻的恋情……难怪广电总局态度严肃地指出，目前在“红色经典”电影改编电视剧中存在着“误读原著、误导观众、误解市场”等问题。

　　无疑，尊重几代人的集体记忆，尊重“红色经典”中的时代精神，是试图改编者的唯一出路。而在眼下这个以周杰伦、周星驰、瑜珈、网络书写等等为热门文化符号的时代中，红色经典如何存续？这不是个简单问题。

　　张艺谋现象凸显文化焦虑

　　如果说近期众多影视作品因为呼应社会现实而倍受关注，中国电影的标杆人物张艺谋，则日益脱离现实，并频频遭到批判。２００４年，张艺谋和他的武侠大片《十面埋伏》继续以逾亿元的票房成绩占据国产电影榜首位置，却招来一片倒彩声。这部形式唯美、技术精良而内容空洞的影片，获得了商业成功的同时，也被国内评价为艺术上的滥竽充数。耐人寻味的是，美联社日前评出的２００４年世界十大最佳电影中，《十面埋伏》被评价为“２００４年最绚丽的电影”。是杰作还是败笔？一时间，张艺谋现象众说纷纭。

　　张艺谋试图“轻装上阵”，用《十面埋伏》带领中国电影从重重困难中突围。他将中国电影历来推崇的历史厚重感和人文思考全部抛弃。但指引他突围而出的道路，不过是好莱坞商业大片模式。２００４年，张艺谋现象之于中国文化娱乐，如同足球之于中国体育，承载了太多内容，折射出当下的文化焦虑。据说张艺谋的下一部影片《千里走单骑》将回归现实主义。但愿这不是另外一个简单的象征：毕竟中国传统文化走向世界不是“千里走单骑”一部影片所能实现的。（完）

责任编辑 原霞