胡晓燕人文精神严谨的立面加柱式，是古典复兴建筑风格特征。堂邑路11号的原三井株式会社是多立克柱式的典型建筑，馆陶路1号的原三菱株式会社是带涡卷的爱奥尼亚柱式，馆陶路22号的原日本取引所是科林斯柱式。

    三种柱式都源于古希腊，但有着相区别的显著特点。多立克柱式比较粗壮沉重，有着男性的雄健庄严。爱奥尼亚式比较纤细秀丽一些，有着女性的优雅柔和。在爱奥尼亚式更为修长的柱身上，凹槽比多立克式更多，垂直线条更为细密柔和，因而显得轻灵。对比最突出的要数柱头，爱奥尼亚式柱头左右各有一个秀逸纤巧的涡卷。而科林斯式据说模仿少女的纤柔体态，其柱头是雕刻精美的忍冬草形象，有着少女的纯洁感。

    三种柱式构成古希腊柱式的基本形态，从建筑形式角度反应着古希腊文化中的人文精神。希腊主流文化的精神是以人为本，尊重和赞美人，发挥人的体能和智能。古希腊人将人体的美同样赋予建筑。在古罗马建筑师维特鲁威的著作《建筑十书》里，对希腊柱式的人文性有着精彩的解释。据说，雅典人在建造阿波罗庙时，想要模仿多立克人的城邦，而在设置柱式时不知道均衡原则。人们测量男子身高和脚长的比例（6：1），作为柱身高度（包括柱头在内）和柱子底部直径的比例，多立克柱式因此拥有男子身材比例的刚劲健美。而雅典人在建造狄安娜神庙时，仿造女子身高和脚长的比例（8：1）作为柱身高度和柱子底部直径的比例，因而爱奥尼亚柱式拥有女子身材比例的窈窕修长。另外，为强调其女性化的特征，爱奥尼亚式柱头左右的涡卷好像女子的头发，而柱身上更细密繁复的凹槽，则像女式衣服的褶皱。后来，随着人们审美倾向于优雅，确定多立克式柱身与直径之比为7：1,爱奥尼亚式柱身与直径之比为9：1。

    统率雅典卫城的帕提农神庙采用多立克柱式，而爱奥尼亚柱式建筑的典范———厄瑞克忒瓮神庙直接以秀雅华丽的女像作为承重构件。科林斯柱式有着一个美丽的传说故事。一位雕刻家偶然于一个春日路过一个科林斯少女的墓，看到一只罩着瓦片的篮子正好压在一颗忍冬草上。忍冬草在篮子下茁壮地成长，因为被瓦压着，所以叶端被迫长成涡卷。雕刻家以此为灵感在爱奥尼亚柱式的基础上创造了科林斯式。

    古典柱式影响世界几千年，也在20世纪上半叶传到西学东渐的中国。馆陶路1号的柱子。馆陶路3号的柱子。馆陶路原日本取引所