珍子

　　“千人一面”是人们用来形容“文革”时期文艺作品的常用词。那时，登上文艺舞台的所有工农兵，个个都是完美无缺的“高大全”式人物，因此，人们将其讽之为“千人一面”。自然，这“千人一面”的作品，也是不被观众买账的。随着“文革”的结束，“千人一面”的诸多“杰作”便也销声匿迹了。然而，综观近几年的电视节目，却不难发现昔日的“千人一面”又有死灰复燃之势，只不过换了一种版本而已。

　　新版的“千人一面”，是指我们在电视中所看到的那些同时出现在多部电视连续剧和电影中的“同一面孔”。有一天晚上，打开电视机，连换3个台，3个台中播放的3部不同的电视长剧中竟是同一张女演员的脸———在第一部剧中，她演的是一个大款丈夫有了外遇的怨妇；第二部剧中，她又成了大款的年轻情人；而在第三部剧中，她本人就是个女大款。在3部剧中的3个不同的角色，却是同一张脸，同一种念台词的腔调，同一种化妆模式。这不禁让人愕然，难道演艺界真的没有女演员了，怎么可以让一个不算年轻的演员，同时担纲三部长篇连续剧的女主角，致使她疲于奔命，也许一天中就要飞到两个片场，结果弄得年龄、角色皆来不及转换，演年轻情人时嗲里嗲气地讲话，演怨妇时，还是那个味道。转而又往好里去想，这位女演员也许是演艺界的大腕，而大腕就该如此。凡剧中有女主角，非她莫属！后经圈内人指点，才知这“千人一面”与演技和大腕都无关。真正起作用的是那一集几万、十几万或几十万的片酬。正是这丰厚的片酬使一些人丧失了艺德，这些丧失艺德的人中，不仅有演员，还有掌握着演员生死大权的导演。在利益的驱使下，一部电视长剧往往就成了一家夫妻店。老婆能上戏的当女主角，男人又当主角又当导演，老婆实在不是那块料，连配角也演不了的，还可做制片或成为策划中的一员。因此，出现“千人一面”也就不足为怪了。管他什么角色，管他角色什么年龄，只要给钱就演，多多益善；什么体验生活，什么感情投入，全抛在一边，电视剧不就是坐在宾馆、酒店里聊天吗？这么容易演的角色，这么容易赚的钱，为什么要让给别人？于是乎，夫妻二人齐上阵，这部戏里演皇帝，那部戏里演皇军；至于妃子、妓女、加上擒拿格斗的侠女、女警官，全不在话下，只要是女主角，肥水万万不能流到外人的田里。即使流出去一点，也要想方设法地进行一番利益交换。比如，某位导演导的某部剧中自己的老婆实在演不了其中的女主角，便请来同行的老婆“客串”，同行嘛，自然懂得行规，导下一部剧时，剧中的女主角必然是某导演的老婆。这样一来，那流出去的水不就又还流回来了吗？据说，眼下就连一些编剧也加入其中，同样为了一个共同的捞钱目的，竟然专门为导演的老婆写戏……

　　纵观演艺圈的新版“千人一面”，真让人为那些还做着当影星梦的女孩们捏一把汗。你说这演艺圈还有她们的出头之日吗？正因为如此，有不甘心者才不得不向导演们抛出“粉包”。尽管这种行为十分可耻，然而，我们在谴责“粉包”的同时，是不是也觉得她们很可悲呢？

　　旧版本的“千人一面”是作者们迫于政治形势的不得不为，而新版“千人一面”则是文艺圈里一些人煞费苦心玩出的捞钱花样。表面看，演员上戏多，是演技好的具体体现，任何人都无权指责，但揭开其内幕，却不难发现，这实质上也是一种钱权交易，是电视剧粗制滥造的根源。诚然，搞艺术离不开钱，但把艺术仅仅作为赚钱的工具，是有悖艺术本质的，最终，会将艺术引入死胡同。