这一结果在华语影界没有引起什么反响。去年被寄予厚望的《英雄》高调出征却落败而归，使得今年参加角逐的电影普遍审慎而冷静。此外，从奥斯卡的评审口味来揣摩，今年华语片全军覆没也在情理之中。

　　《无间道》是近来华语影坛风头最健的影片，但它只是一部架构精巧的商业警匪片，连曾志伟之前都曾坦言该片希望渺茫，不是那种能在奥斯卡获奖的“闷闷的”片子。导演刘伟强、麦兆辉在国际上名号不够响亮也阻碍了该片进入评审的法眼。

　　蔡明亮倒是有一定的国际地位，但他在艺术追求上过于偏执，《不散》顽固地延续了他以往的长镜头和个人情怀，而缺乏宏大的时代背景和政治性，与“威尼斯”虽近，离奥斯卡终远。

　　三部影片中《天地英雄》最有“奥斯卡相”，但这部电影确实太“好莱坞化”了，一个中国人的题材却拍得连美国人都感觉不到惊喜。马克•约翰逊是奥斯卡最佳外语片评审委员会的资深评委，在他的选择标准中，首要的一条就是外语片“要有惊喜”。如果不能提供有别于好莱坞电影司空见惯的形式与内容，那肯定不在考虑之列。更不利的是，《天地英雄》又是在《卧虎藏龙》和《英雄》之后接踵而来，面对同为武侠形式包装的影片，评审们就算再喜欢看中国功夫也会产生“审美疲劳”。当然，《天地英雄》作为商业片，本来看重的就应该是票房而不是奖项。

　　奥斯卡一度离我们很近，似乎唾手可得。自上世纪90年代初起，张艺谋的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》、陈凯歌的《霸王别姬》、李安的《喜宴》和《饮食男女》，相继获得奥斯卡最佳外语片提名。2001年，与奥斯卡有缘的李安更是凭借《卧虎藏龙》一举摘走了包括最佳外语片在内的4项奥斯卡大奖，让中国人和华语片了却夙愿，却也给后来者更大的诱惑，以至于出现频频的讨巧和迎合。钱亦蕉