2003年11月2日的中贸圣佳拍卖会上，当已故画家傅抱石先生的《毛泽东诗意山水册八开》以1800万人民币成交时，无论是现场直播的央视，还是随后跟进的地方媒体，俱皆惊呼天价，真所谓石“出”天惊。然而，作为观众、作为读者，我们有理由知道这么8张小纸片为何能卖1800万？

　　一个众所皆知的理由是：它们留下了大师之笔。但这不是真正的理由。真正的理由是这些作品携带了一个时代的生存。我们知道，新中国建立之初，中国画创作较之明清乃至民国时代，并无本质不同。而在建国后不久开始的新国画运动中，一批生机勃勃的作品开始涌现，一种此前作品中很少出现的青春心态开始萌芽，并迅速成长如林，其典型者便是李可染先生的《万山红遍》以及傅抱石、关山月合作的《江山如此多娇》。这就是新中国美术史中极其重要也极为独特的一节———毛泽东诗意山水画。作为毛泽东诗意山水画的代表作，傅抱石的《毛泽东诗意山水册》不仅完成了20世纪60年代的青春叙事，而且记录了传统国画的时代转型———从历史叙事转向青春叙事；从文本描摹转向生命言说。转型之中，个人与历史开始融为一体。发自肺腑的个体的青春叙事与源自时代的共有的精神意识携手并进。艺术不仅与艺术家，而且与历史、与政治都有了一种共荣的生发。因此，那8张小纸片也就有了历史与文化的重量。这样，经由历史之手与大师之笔的合作，历史之手也就很自然地把大师之笔抬到了天价的高位。如此高位是否还会走高，我等凡庸实难预料。因为历史之手有着鬼神那样的精灵也辨识不了的幻象。我们只能说，有了历史之手的存在，一切都是可能的。更何况大师还永远是例外。