事实证明，他们写小说写电视剧本和写诗同样出色，很快，韩东们就在小说界写出了名堂，这当然得益于多年写诗的经验；尽管他们也会偶尔为诗，但无疑已将写诗当成副业了。当年的诗人杨争光写出了几部诗意充盈的小说，又转而向电影和电视剧发展，写出了极卖座的电影《双旗镇刀客》，又成了电视剧《水浒》等火爆一时的编剧大腕。他恐怕连偶尔为诗的时间和兴致都没有了罢。再往远一点说，当年著名的边塞诗人周涛如今成了散文名家，也在为写电视脚本（如《望长城》）忙得不亦乐乎。他们当然都是很优秀的作家，弃诗而去的原因是多方面的，但无一例外地与诗坛的冷清有着直接关系。对于诗歌，尽管他们也会偶有兴致地来上几句，但你还能把他们叫作诗人吗？

　 一些所谓的诗人在干什么？有人说：他们在忙于撤退。

　 当年红红火火的诗歌刊物像一只只泄了气的皮球，先是勉强喘息，但在坚硬似铁的经济规律面前不得不低下了高贵的头颅。诗歌刊物陆续停刊，眼下的报纸副刊几乎不约而同地拒绝刊登诗歌，诗歌失去了存活的土壤。从几年前还炙手可热的《诗歌报》，到二十世纪末宣告停刊的《黄河诗报》。一个又一个诗歌阵地“沦陷”了，有业内人士沉痛告白：这些年诗歌游离于人民大众，致使刊物供血严重不足。如果诗歌与人民大众的血肉联系无法割裂，是什么风也不能将其吞并或连根拔起的。

　 ———言外之意，诗人这几年成了墙头草，随风摇摆不定。他们让高雅的诗歌难以长成一株参天大树。

　 只需稍加分析一下，这几年诗坛上发生的一些不尽如人意的事件，暴露了诗歌写作者的自身缺陷：脆弱、自私、过分的敏感甚至缺乏智慧。缺乏大地般博大的容纳。缺乏为艺术殉道的献身精神。缺乏钢铁的意志和旺盛强大的生命张力。缺乏年富力强为诗歌成长和阵地开拓而四处奔走的组织者和领头雁。北岛漂泊了，江河隐世了，杨炼出国了，舒婷写不出诗了，王小妮改写散文了，廖亦武改写“热门话题”了（连名字也改叫老威了），海子卧轨自杀了，顾城杀妻后上吊了，昌耀在贫病交加中去世了……

　 于是，在众多文体纷纷争夺读者与观众同时也制造喧哗与噪音的时代，诗人群体一片沉寂。尤为可笑的是在沉寂中他们也难免会制造一点喧哗，如臭名昭著的“南派”与“北派”之争（拉山头，争位子）。

　 诗歌冷清的道路究竟还有多远？目前，这是一个无法预测的问题，至少需要时光的认证。如果把这一问题交给什么“国民文化素质的提高”之类显然是荒唐的。

　 诗歌作为人类灵魂交流的精髓，诞生了众口相传的《诗经》，伟大诗人屈原和李白开创的事业，尤其中华民族作为一个盛产诗歌的大国，这一历史悠久的文体不会消亡，这一点毋庸置疑。

　 最近一个时期，我惊喜地发现互联网上有一批年轻诗爱者的闪光和亮相，他们利用科学带来的各种便利条件，发表作品，开设论坛，互通信息。他们对诗歌的热爱极其纯粹，不打旗号，不占山头，有一部分诗歌的创作质量已相当成熟，有的甚至远远超过了传统报刊上的名家创作。这无疑给目前冷清的诗坛带来一线生机和活力。这或许给我焦虑的心灵带来些许安慰：真正的诗人在干什么？———他没有停止思索，他在民间藏匿，他一直在观察和记录，他就在我们身边苦苦吟哦！