“越扎根生活，作品越有温度”

全国政协常务委员冯巩：越扎根生活，作品越有温度

    2016年央视春晚，冯巩参演的小品《快乐老爸》作为当晚第一个语言类节目登场。故事因两只丢失的宠物狗而起，由“误会”串起片片真情，给观众带去欢笑，也留下了感动。

    3月6日，在两会驻地，记者见到了全国政协常务委员、中国曲艺家协会副主席冯巩。谈起《快乐老爸》的节目创意，冯巩说：“小快乐是自己快乐，大快乐是给别人带来快乐，最快乐是快乐着别人的快乐。2015年，随着社会主义核心价值观的逐步推进，我们为许多凡人善举而感动。2016年，我们期待大家都能体会到‘赠人玫瑰手有余香’的快乐。当正能量多了，负能量就少了，社会就美好了。”

    “孝敬就是跟父母多待会儿”

    在小品中，冯巩饰演的“快乐老爸”被小男孩对母亲的一片孝心打动，出手相助。生活里的他，也是圈里人公认的孝子。但冯巩觉得，对于父亲自己有许多遗憾。

    “我刚懂事儿，父亲就去了农村改造。等他平反回来，我去了部队，后来又到北京工作，只能每周一次坐绿皮车回天津家里看看。1991年父亲病危的时候我正在西藏演出，回来老爷子就不行了。直到现在我有时还会从梦中哭醒。其实，孝敬就是跟父母多待会儿。如果能从头再来，我一定好好陪爹待着。”说到这儿，冯巩的眼里泛起了晶莹的泪花。

    他把对父亲的遗憾弥补在了母亲和岳父岳母身上。

    冯巩的母亲已经96岁高龄，每逢周末或者年节，冯巩都尽量回去看她。老人患上了阿尔茨海默症，不大能认清人，但冯巩坚信，母亲对儿子会有感应：“你去看她她未必知道，但你要是不去，她肯定知道。”

    即使如此，他依然感到歉疚：“哥哥姐姐一年四季轮流值班，天天守候在母亲身边，我比他们差远了。”

    冯巩1984年到北京，自那时起就把岳父岳母从天津接来一起生活。“岳父是和我生活了21年‘走’的，岳母是29年。他们觉得这儿暖和。”可冯巩觉得，自己心里更暖和。在他看来，有了老人的家才更温暖。

    “其实父母抚育、呵护我们的恩情，我们一辈子都还不完。我们是风筝，父母就是那根线。线断了，我们就不知道家在何处。‘子欲养而亲不待’，所以爹娘在的时候一定要珍惜啊！”冯巩感慨地说。

    “创新不是无源之水，继承是基础”

    从1986年至今，冯巩已经31次登上春晚的舞台。

    “我不比别人聪明，只是勤奋。”他说，自己就是笨鸟先飞的那只鸟、龟兔赛跑的那只龟，虽然慢，但执著，一往无前。

    冯巩更感谢始终支持着自己的创作团队。“他们倾尽自己的积累支持着我、助推着我，使我的作品源源不断，他们是真正的无名英雄，我从内心感激他们！”

    “相声小品从某种意义上来说是作品的艺术。把握住喜剧的主题、情节、细节、语言，就能往前推进。”冯巩说，“春晚剧组每年要‘毙’掉我们好几个作品，但最后我们还能站起来，是因为我们爬起来得快！艺术面前人人平等，我们只能用不断的创新去应对挑战。”

    “创新不是无源之水，继承是基础，创新是关键。”冯巩介绍说，“回顾中国广播说唱团60多年的历史，我们的前辈都是与时代同步的。”

    “新中国刚刚成立，侯宝林大师就成立了相声改革小组，为社会主义建设服务。他提升格调，净化语言，创作了《夜行记》等为人民群众喜爱的作品，改编了一批传统作品，使相声这样一门在旧社会谋生的技艺，最终走进艺术殿堂，使相声从业者从此有了尊严。”

    “马季老师在此基础上，与人民群众血肉相连，一生创作了300多段相声，歌颂与讽刺并举，开创了一代先河，至今他的作品仍广受喜爱。”冯巩记得，马季老师每年都多次深入基层，“为了创作《画像》，他在山东大鱼岛一待就是半年。有天赵连甲老师推门进屋，看见马季正光着膀子趴在15瓦的小灯泡下创作。他纳闷马季的后脊梁怎么都是黑的？用手一拍，啪！全是血！蚊子！”

    “姜昆大哥不断创新。粉碎‘四人帮’初期，一段《如此照相》折射出新时期中国文艺春天的到来，对于当时人们解放思想、实事求是、团结一致向前看，起到了号角的作用。”

    “还有德艺双馨的李文华老师。”冯巩说，“他每天提前半个小时到单位，扫地、擦桌子、送报纸、接电话，坚持了几十年。李文华老师的厚道和奉献精神反映在作品里，呈现了一个善良、朴实、憨中见智的老者形象，受到人民群众的喜爱。”

    从这些前辈身上，冯巩总结出干相声这行的几条“要领”：“没有天赋干不了，没有勤奋干不成，没有文化干不大，没有人格干不长。”

    “‘以文化城’才能实现真正的城镇化”

    在艺术的舞台上，冯巩是喜剧明星。在全国两会这个参政议政的平台上，他是积极的建言献策者。

    从满足农民工的文化需求，到维护农民工的恋爱婚姻权益，到保障留守儿童的健康成长，再到《让“南飞”的孔雀回乡变凤凰》，冯巩在这几年两会上提交了一系列和农民工相关的提案。

    “八十年代，农民工背着编织袋进城，是为了吃饭；九十年代，他们拎着人造革包来，是为了挣钱；今天，他们拖着拉杆箱来，不仅是为了穿衣吃饭，还为了尊严。”在冯巩看来，昨天的农民工，希望“城里的月光把梦照亮”；今天的农民工，希望能融入城市，“太阳出来喜洋洋”；明天的农民工，希望真正成为城市人，蓦然回首，他们会发现这里又有一个“我热恋的故乡”。

    冯巩也将调研中汲取的生活营养倾注于相声的创作之中，写出了《跟着媳妇当保姆》、《公交协奏曲》等家喻户晓的作品，反映出城里人和农民工之间从矛盾到融合再到互帮互爱的转变。“城镇化不只是路宽了、楼高了、灯亮了，不是‘以城化人’，而是‘以文化城’。”冯巩认为，只有在文化的融合中才能实现真正的城镇化。

    艺术工作者与全国政协常务委员，冯巩认为这两个身份有着共通之处：“提案好不好关键看你调研深不深，调研越深入提案越优秀。相声作品也一样，你越扎根生活，越零距离感受老百姓的酸甜苦辣、喜怒哀乐，写出的作品就越有温度。”（记者 杨诗琪）