赵冬苓谈《我的父亲母亲》：拒绝大团圆结局（图）

　　由陈小艺(饰张翠花)、辛柏青(饰陈志)、曾黎(饰叶秀萝)、冯远征(饰演马庆生)主演的《我的父亲母亲》正在北京卫视热播。全剧以翠花和陈志这对“城乡结合”夫妻的特殊婚姻经历为主线，描绘了一出颇具代表性的悲剧婚姻缩影。曾创作过《沂蒙》《母亲、母亲》《南下》等作品的编剧赵冬苓，这次把笔触放在婚姻生活中最可怕的窘境夫妻精神世界的不相通上。“特殊时代造就的境遇，让两个完全不同的人走到了一起，但彼此的心灵却始终无法契合，只能在婚姻中苦苦挣扎，寻求出路，这其实是很多中国人婚姻的缩影。”

　　作品中有小人，但没有坏人

　　记者：剧中陈志一辈子休戚相关的两个女人，张翠花和叶秀萝，代表了两种截然不同的女性，您其实内心更偏爱哪种女性呢？

　　赵冬苓：我对翠花有一种特别的怜爱。在我下乡那两年，我在农村也见过一些这样的女孩子，其实在很大程度上，她们都是知识青年的牺牲品，就像早年间李春波那首歌里所唱的“小芳”一样，在那样一个时期，她们爱上的不光是一个男人，她们也是爱上一种生活方式，一种可能性。她们只是单纯地想，一旦嫁这个人，就要把这个人牢牢捧在手里，所以你会看到她们这一路上很痛苦。可能很多人一辈子都不明白为什么会这样。所以在这部戏里，全剧的最后，我让她们之中的一个代表翠花最终醒悟了。

　　剧中的叶秀萝是一个很自爱的知识女性的形象，但不幸嫁了一个钻营取巧的丈夫，际遇也很令人同情。其实这里面我对每个人都是悲悯的，包括冯远征饰演的马庆生。他当然不好，但是你会觉得他那种底层小人物的挣扎非常能够让人理解和同情。他是非常爱妻子的，但他在秀萝那里却得不到任何感情的回应。我作品当中有“小人”，但是没有“坏人”。

　　强扭的婚姻是对人性的泯灭

　　记者：您这部戏关注的是“城乡结合”的夫妻精神世界的不相通，您是否认为生活中这种婚姻状况有着很大比例，并且看到很多深受其害的例子，所以希望剖析这种婚姻类型。您认为这是否会让“50后”观众产生很大共鸣？

　　赵冬苓：其实，我关注的不光是“城乡结合”的夫妻精神世界的不相通，我们过去有很多因为家庭、出身、地位、境遇不一样的夫妻，生活中无法沟通而过得非常痛苦的。这也是为什么我们的社会有一个词叫“陈世美”，当一个男人地位发生了变化，想要离婚的时候，整个社会都用这个词谴责他。我觉得不光是“50后”的观众看到这部戏会产生共鸣，“50后”的子女也会产生共鸣，因为他们会在其中看到自己父母的婚姻状况，也能够引发他们的关切与思考。

　　记者：这部戏的最后并没有给出一个暖色调，而是翠花和陈志这对磕磕绊绊的夫妻还是以离婚收场，为什么采用这样的处理方式？

　　赵冬苓：在这部戏里，我最终让陈志和张翠花离婚了，我觉得这才是这部戏跟以往的婚姻家庭题材作品都不一样的地方。中国人总是说起婚姻就是和和睦睦一辈子，其实我觉得这是一种对人性的泯灭和压抑。剧中，最后两个人的离婚，其实反映的是一种社会的进步。正是社会的进步，使女性不再依附于男性，成为一个独立的人。

　　曾有一位专家建议我改成“大团圆”结局，但我拒绝了。我觉得电视剧还是要有担当。既然要写婚姻家庭题材，就希望对中国的婚姻家庭大胆地提出自己的看法。

　　(王雯淼)

　　感恩的婚姻

　　不长久

　　爱情可以写意，婚姻必定写实。所以张艺谋的《我的父亲母亲》，着重讲述农村姑娘招娣对下乡教书先生单纯的、执着的恋慕；片中父亲的角色几乎只是个“现代文明”的象征性符号，母亲存在的意义也只有向往知识、爱慕父亲，诗意而美好。与电影中招娣与教书先生之间被美化的爱情不同，电视剧作品中的这种恋慕关系，是现实的、粗鄙的、简化的。

　　电视剧版《我的父亲母亲》中，张翠花热情泼辣、勤劳能干，在感情上是主动而迅猛的“肉食女”，因为一次报告会爱上了有文化的知青陈志，大胆示爱，从此开始了情感上起起伏伏的婚姻生活。悲剧在母亲的一句话：“良心比爱情更重要”。这是陈志放弃心灵匹配的伴侣叶秀萝、忠贞不渝陪伴翠花三十年的婚姻基础。

　　与翠花相伴度过的近三十年，陈志经历了知青身份上大学、回村工作、入党走入仕途、中年事业发展受阻、夫妻失和等诸多人生大事件。他更像一个“草食男”，个性虽不张扬却一脉相承——一条很好的“错位婚姻”主线。近三十年的婚姻生活，翠花主要完成了从农村人到城市人的转变，承担了几乎电视剧中所有“狗血冲突”的功能——她“一根筋”式的执拗和粗暴，是“错位婚姻”不幸的主要推手。

　　有着现实生活经验的赵冬苓，给予《我的父亲母亲》大量生动鲜活的细节，也让情感上不忠于婚姻的陈志和总是制造麻烦的翠花不讨人厌，也让最后陈志与翠花以离婚收场的婚姻变得合情合理：含辛茹苦的付出并不一定让对方幸福，相濡以沫的相伴并不一定幸福。(梅子笑)