曝赵忠祥倪萍退出春晚内情

本文摘自《风云赵忠祥》广天响石 著中国铁道出版社出版

　　“春晚”第一个出现的主持人

　　在一个文艺界聚会的场合，赵忠祥提起，自己是中央电视台第一届春节联欢晚会的节目主持人，姜昆笑说那年春晚的主持人是我们四个：马季、王景愚、刘晓庆)和我。

　　如果观众现在能找到当年的“春晚”录像，当然会看到赵忠祥播报节目的镜头。然而细心的观众会注意到，他是第一位出场者，是开场人，以上四位是他逐一引出的，这是历史，历史是无法改写的。

　　1983年，中央电视台在除夕之夜给全国的老百姓制作一台联欢晚会。邀请社会各界人士，济济一堂，以茶话会的形式一起联欢、共同欣赏文艺演出。这个节目直播给全国各地的电视观众，与大家一起守岁、一起欢度除夕之夜。这就是黄一鹤、邓在军二位导演最开始的春节晚会的构想。

　　当时主持人的概念才刚刚提出来，那时候社会上还没有追捧明星的现象。选择主持人的条件，就是要找大家都很熟悉，形象很亲切，声音条件好，然后又是以演出，特别要以喜剧为主业的人，这基本上是当时的思路，这是第一届春晚的标准，而从1984年第二届春晚起，赵忠祥就成了最合适的人选。

　　“春晚”的形式也经历了一个逐渐演变的过程，在这种演变过程里，在“春晚”逐渐发展成熟的过程中，赵忠祥也发展出了自己的独特的主持风格。

　　主持“春晚”是赵忠祥艺术生涯里一个承上启下的里程碑。当赵忠祥在主持领域开创一代先河的时候，由离开新闻播音的缺憾转成了主持综艺风格确立的欢欣。“春晚”所带来的变化谱写了他的艺术的命运。从赵忠祥开始，主持变成一种艺术，并逐渐地为国人接受并喜爱。赵忠祥在“春晚”的主持，开创了主持艺术的一个新时代。因为赵忠祥等人的精彩主持，在中国掀起了一场主持人的“风暴”。想当电视主持人已成了那一代青年人中的梦想。从“春晚”的火爆到《正大综艺》的走红，几乎同时掀起了主持的“大潮”。这中间，赵忠祥所起到的推动作用是显而易见的。众所周知，而今任何节目都无法离开主持人，主持人成为一档节目的形象和品牌，也成了节目成败的关键节点。

　　虽然应该很理性地来分析，如果没有赵忠祥，也会有其他的主持人出现。毕竟时代的步伐不会因为一个人而停顿。但却无法否认，赵忠祥的实践带动了这个时代主持人现象出现过程，并促进了主持文化效应的迅速产生。也由于他的大气、亲和与自如挥洒的成功，不仅他本人，他还为以中央电视台主持人为主体、后来成为全部的清一色主持人阵容立下汗马功劳。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　赵忠祥主持过的n次“春晚”

　　赵忠祥参与了那么多次春节联欢晚会的录制，那么他记忆中的“春晚”是什么样子的？我们从访谈中节选了一段，以飨读者。也许，用原汁原味的“赵氏语言”，来描绘他自己的体会和感受，来讲述其中的故事，会更真实，也更有意思——

　　能有机会参加18届“春晚”，担纲主持15年，这是 我一生的幸运和荣耀。

　　中央电视台第二年的“春晚”是我在任何场合都会讲到的，它永远是电视史的一个经典，是无可颠覆的经典，留下了无尽的思考，也给“春晚”打造了一个模式。

　　第一个经典节目就是《难忘今宵》，这首歌是“春晚”里面的一个插曲，黄一鹤找到乔羽，乔羽说他那天晚上很困了，那个时候家里都没电话，骑着自行车到他们家里，说无论如何都要写一首歌，我明天就要用。老爷子困了，灯下就随便给他划了几个字，他认为也不是特别好。然后找王铭作曲，让最当红的李谷一演唱……这么一个小词一个小曲唱完，却意想不到地引起轰动而且无人不感动，很多人落了泪。因为这支小曲唱出了当时人们的共同情怀，喜聚怕散、期待美好又有忧思，以后二十多年中，每一个导演都想再创辉煌。作词作曲家也都想再做一支歌，做一个中央电视台的春节晚会主题歌，去替代《难忘今宵》，但永远替代不了。一个经典是经过若干年若干人的颠覆，却颠覆不灭的成果。我们现在仔细去品味，很美好又缠绵悱恻的一支小歌曲。但这支歌在1984年的那次晚会上，经过李谷一演唱，很多人感极涕下，为什么？就是因为它充分反映了我们的政治局面和我们的生活真谛——反映人民大众希望安定祥和的心声。1984年跟1976年比起来无论从哪方面看都好了许多，正在继续向好的方面发展。但是中国人心有余悸，以往每过七八年一定有一个大折腾，就是我们今年在一起团聚联欢，明年呢？当时我就以这样一个心情依依惜别，在一个感伤的过程当中珍惜现在来之不易的这样一种很甜美的岁月和生活。这支歌必将成为久远的经典。

　　淡出“春晚”

　　在赵忠祥主持“春晚”如日中天的时候，因为某次民意调查的结果是大家想换个主持人，18年了老看见“老面孔”。所以，赵忠祥就“下课”了。这是因为导演要响应群众的呼声，满足群众的需求，听从民间的意愿。但后来，老百姓又要求赵忠祥再次“出山”的时候，以压倒性的87%“民调”强烈想再见赵忠祥时，却没有导演再次顺应“民心”了。这就是“千里搭长棚，没有不散的宴席”。

　　“春晚”变成除夕之夜中国老百姓期待的一道“盛宴”之后，每年“春晚”之后都会有民意调查。调查的内容基本就是你最喜欢谁，你最喜欢哪个节目，你最喜欢哪个主持人之类。在那么多的主持人当中，赵忠祥的支持率往往是最高的，在四川的一次“民调”中支持率曾经达到了37%。这是一个占压倒性优势的数字，这个神话也就是赵忠祥能创造出来，20届“春晚”的主持人，也就赵忠祥一个人。以后恐怕不会再有人打破这个记录了，特别是在越来越浮躁、节奏越来越快的今天，37%的支持率将成为一个里程碑留在主持的历史上，再也无人能够超越。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。

　　那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　但是，后来大家又都强烈希望在“春晚”上看到赵忠祥的时候，却不知道为什么这次就不听大家意见了。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　“春晚”既然要贴近老百姓，就应该按照老百姓的要求去做。老百姓不需要赵忠祥，“春晚”就让赵忠祥“下课”。后来老百姓想赵忠祥了，为什么不让赵忠祥“上课”呢？说不清、道不明。

　　“春晚”：抹不去的美好记忆

　　赵忠祥的运气很好。当第一次出现在春节晚会现场之前，赵忠祥已经有了多次的主持文艺节目经验。那时候台里面的播音员也只有赵忠祥能胜任。到1985年的时候，赵忠祥已经连续主持三届了。这三届对于春节晚会来说是开始、成型到成熟的阶段。从简单的歌舞加相声小品的并逐渐形成现在的春节晚会模式。赵忠祥见证了这段历史。赵忠祥也从这里开始进入主持行业的成熟阶段。

　　“春晚”跟赵忠祥基本上是溶在一起的。在长达20年的时间中，赵忠祥除两次没有出现之外，可以说每次春晚的主持人赵忠祥都是第一个被定下的。打个可能不恰当的比方：中国有句老话，一朝天子一朝臣。如果说“春晚”本身就是一个王国的话，历届的“春晚”导演像帝王一样走马灯式地换来换去，唯一不换的就是赵忠祥。只能说明当时赵忠祥出现在“春晚”的意义比他本身的主持位置更重要。这个位置的获得其实又是因为赵忠祥的主持风格艺术化所带来的效果。赵忠祥成了“春晚”一个阶段不可或缺的符号。

　　2006年，《法制晚报》在北京街头做了一个随机采访。内容就是你最喜欢和希望今年上“春晚”的主持人是谁？当时赵忠祥的支持率是87.5%，这种支持率的确称得上是一个让人感到吃惊的数字，是一个神话。当时普京在俄国民众中的支持率只是72%。巧合的是，南方一份报纸也几乎是在同一个时间做了这样的随机调查，赵忠祥的支持率竟然也同样是87.5%。虽然希望赵忠祥再次出现在“春晚”主持人位置上的民意调查支持率之高近乎神话，但赵忠祥没有再次出现。

　　也许，作为“春晚”主持人的赵忠祥时代已经过去了。这些民意调查已经无法影响到“春晚”导演在考虑主持人选时的心态和意愿了。但对于赵忠祥来说，“春晚”成为他主持艺术上的一段历史，是骄傲而辉煌的历史。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　《正大综艺》启示录

　　《正大综艺》的第三任主持人

　　从生产关系必须要适应生产力的发展这句话上，我们可以得出一个结论。电视节目形式也需要适应电视观众的需求,于是《正大综艺》就出现了。

　　20世纪90年代初期，中央电视台决定在每个周日的下午推出一档中外合作的综合类节目。这是迄今为止中央电视台和国外机构唯一一个合办节目。节目的内容以介绍世界各地的文化为版块。现场以主持人贯穿节目的始终，让现场嘉宾与现场观众以互动的方式进行，把文化和娱乐融合在一起，最后以《海外剧场》作结。

　　这是一个大胆的尝试，也是一次大胆的引进。这种合办节目形式对于中国的电视界来说是第一次。

　　正大集团是泰国的一个公司，这个节目以它固定的模式已经成功地在世界各地运作了很久。包括在港台地区都有很高的收视率。“不看不知道，世界真奇妙”是当时看这个节目的人都熟悉的口号。节目以旅游的形式介绍世界各地的风景、习俗。室内的观众、嘉宾一起来谈论每一个片段。因为在每个片段后面都有一些趣味猜测，整个节目的串联都需要主持人的创造性。主持人是有知识性、欣赏性和趣味性节目的品牌，好的主持人可以把整个节目有机地编织起来，形成一个专题的综艺节目。因为不属于文艺类型的，基本上没有文艺节目的演播形式，所以主持人的作用十分重要。当时的《正大综艺》是最合适的试金石了，从这点出发，主持人就成了领导和编导的关注点。

　　既然《正大综艺》的主持人这么重要，挑选一个好的主持人就成了节目成败的关键。虽然《正大综艺》在海外有成功的先例，但一方水土养一方人，在中国这片土地上会怎么样还是让《正大综艺》的主办者不能放心。于是选择主持人就成了节目上马之前的首要任务。

　　那时候赵忠祥并不知道有这个节目，更不知道这个节目一开始选择主持人时国际部推选的正是赵忠祥。但泰国合办方却以赵忠祥年岁偏高而提出异议。当时海外的班底是台湾人，他们调来了赵忠祥的录像资料，看完之后就说赵忠祥有点老了，不适合做这个节目了。因为是合作的项目，所以台里不好再坚持。就这样，赵忠祥没有在第一时间出现。

　　当时挑选主持人的活动在北京的大学生里进行，后来外国语学院的杨澜(微博)成为第一个女主持人，男主持人是著名的相声演员姜昆。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　那时候你经常能在电视预告里看到《正大综艺》的预告片。这些预告片都是最精彩的节目段落。这些段落吸引了数以千万计的电视观众，人们期待着这个节目的开播。

　　节目开播之后确实有一段时间很红火，但人们在观看的同时也在逐渐地失去着对节目本身的兴趣。也许是因为广告宣传与实际观看出入太大的原因吧，《正大综艺》的收视率逐渐下滑。姜昆和杨澜作为最早的节目主持人只能说保持了正大综艺的持续性。这个节目从刚开始的火爆到慢慢地开始流失观众，这种“鸡肋”让节目出现了一种尴尬局面。后来姜昆退出了，主持人就只剩下杨澜一个人了。节目组就重新找了一个外国语学院的老师跟杨澜搭档继续这种一男一女的主持形式。

　　在这个时期又出现了方舒方卉姐妹主持的形式，当时却是一种很新鲜的形式。这两种方式交替着出现在《正大综艺》的节目里，但仍没有什么起色。

　　节目的灵魂是主持人，就像军队的灵魂人物是军队统帅一样，临阵换将是兵家大忌。对于节目来说，频繁更换主持人也应该是很忌讳的，但又没有办法，收视率的急剧下降让每一拨主持人都感觉到一种无形的压力，《正大综艺》已经走到了一个十分关键的路口。节目组迫切需要选择新的主持人，转换新的主持风格。这是一个新的节目形式，凝聚了很多人的心血和愿望。于是，再度寻找主持人就成了节目制作、播出的同时刻不容缓的事情。

　　临危受命勉为其难

　　考虑到起用赵忠祥做《正大综艺》主持人的之时，正是节目岌岌可危之际。出于保住这个节目的目的，领导再一次找到了赵忠祥。

　　当时国际部的徐起跟赵忠祥说，《正大综艺》是咱们台里的一个新节目，是一种尝试和创新。现在收视率很糟糕，所以领导希望你能出马，带着杨澜一起主持一段这个节目，现在只有请你出山，这是最后一招儿了，如果你也没弄好，我们就认了。

　　赵忠祥当时说，让我考虑一下吧。领导说好，等你尽快答复。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　世界上没有不透风的墙，那边赵忠祥还没有考虑清楚，这边亲戚朋友的电话就追过来了，形成了一个包围圈，口气像商量过一样。就是说赵忠祥，你不能接这个烂摊子。

　　有朋友说，你已经功成名就了，没有必要在意一个节目的得失。做不做这个节目对你的名气都没有什么影响。多一事不如少一事。有人说，现在这个节目基本上已经不行了，关门就是早一天晚一天的事，你现在去无疑是火中取栗。如果你把这节目主持砸了，别人会怎么说？人家会赖你，说你赵忠祥没有本事。在别人手里好好的节目，你一接手关门了，一世英名就全完了。所以，你别接了。当时国际部领导找到赵忠祥很诚恳地说：“我们最后一招压在您身上，您要是再接不住我们也没话可说了。”赵忠祥于是接了这个任务。当时赵忠祥说，我可以尝试一下，但我只能主持一段时间，有了合适的人选我就走。事情就这样定了。

　　赵忠祥面临着严峻的考验。当时《北京晚报》等各大媒体的评论都在劝告赵忠祥，没有一个看好赵忠祥上节目做主持的。赵忠祥的姐姐打来电话说，杨澜那个小姑娘嘴巴那么快，你现在年龄段跟她年龄段也不一样了。你的语感也迟钝了，你已经不年轻了啊。你跟她在一块儿，你连绿叶都当不了。

　　赵忠祥这个人最大的特点就是不服输，在电视台里这么多年，越是难度大的节目，就越想尝试，他骨子里就有这样一种自信和倔强。他的成功也许就是因为这种自信、倔强和不服输的个性使然。

　　在赵忠祥接手《正大综艺》之前的三十多年电视生涯里，他还没有做砸过一台节目。我们回首中央电视台的播出历程就会很清晰地看到，赵忠祥做哪个节目，哪个节目就能火。这种努力得来的一帆风顺让赵忠祥始终都有一种常人无法拥有的自信和傲骨。那时候，领导选择赵忠祥，也是因为他的这种工作经历，更是因为赵忠祥的这种不服输的性格和多年来严谨的工作风格才将这最后一宝押在他身上。

　　在1985年以前，中央电视台的播音领域里，赵忠祥就逐渐有一种唯我独尊的地位和影响，他没有过失误的记录。虽然那时候各方面的难度大，条件艰苦，但压力越大，他就越振奋。他明确表示进入《正大综艺》的决定可以说是破釜沉舟。

　　人凭一句话，佛受一炷香。赵忠祥的身上充满了随意和率真。他有一些可以为他两肋插刀的朋友。赵忠祥又何尝不是这样一个，因为一句知心话就为别人两肋插刀的人呢？

　　赵忠祥做任何一件事情都会做周密的思考和计划。他接《正大综艺》的主持人这个活是为了挑战自己，还有一个原因就是主任都把话说到那种份儿上了，赵忠祥无法说“不”。

　　就这样，赵忠祥走马上任。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　他开始了大量的筹备工作。他浏览了大部分的节目形式，对于主持的风格有了了解。赵忠祥发现，对于这个节目，主持的定位是关键。好的定位可以盘活这个节目。

　　赵忠祥就跟杨澜商量，看这个节目应该做成一个什么形态的，今后的主持发展方向会往哪走。当时，《正大综艺》的主持是一种很热闹的风格。节目本身是一种很快的节奏，当时台湾来的编导也是这样要求的。但赵忠祥并不想这样，他有了自己的主张。

　　当时赵忠祥和杨澜的主持一次就录了几集，但是自己内心并不是非常有把握。他还注意到台湾来的那几个导演不是一般的不满意，是很不满意。

　　第一点是赵忠祥当时在49岁上接手这个栏目，他不愿像现在的年轻的娱乐主持人一样去跳跳蹦蹦地主持节目，像港台两地的主持人那样用插科打诨、出自己洋相的方式来取悦观众。因为赵忠祥不喜欢那种风格。用司马迁的话来讲就是“非不能也，乃不为也。”

　　赵忠祥一开始就想把这样一个综艺节目纳入自身的文化背景之中。因为节目讲的是世界真奇妙，讲的是各地的风情。那么主持人一定要把自身所具备的文化，把自己的观点和想法带进节目中去。用自身的文化背景来塑造节目的整体风格，他要在这一档节目里，尽量体现出中国传统文化的魅力，贯穿自己多年来的所知所学。但这一点赵忠祥当时没有办法跟杨澜仔细地去讲，当时也不允许他铺开去讲。他想用一种很自然的方式切入进去，然后逐渐地体现在各个方面。逐渐渗透——边做边审视，边主持边听各方反馈。

　　从这个观点出发，赵忠祥采取了一种反其道而行之的方式。就是赵忠祥放弃了要求主持时伶牙俐齿风风火火的氛围，采取了一种很安静的方式来主持。他想到了在《动物世界》中介绍过的树懒那是一种迄今为止逆向进化的生物——一切物种在加快新陈代谢，树懒正相反但也同样成功。

　　赵忠祥想要的就是一改往日的做法。他需要这个节目安静下来。既然是一种旅游节目，讲述国外的文化背景，那就必须要一种很安静的方式。因为安静有利于思考，思考是文化产生共鸣的前提。

　　有论者说，从某个角度上看，多年以来，电视文化形成了一种“白痴文化”，语言未免尖刻，但不通过脑子，看一遍就过去了的操作方式还是不少的。这种方式对于以文化为内容的节目来说是致命的，特别是在越来越快节奏的时代。心浮气躁的同时，让大家很难在一种热闹中静下心来，无法安静就无法思考。也许，这就是以旅游文化为内容的《正大综艺》面临收视下滑的主要原因。赵忠祥的以静制动最后拯救了这个节目。毕竟对于外界文化来说，旅游只是一种方式，走马观花也要静心品味。赵忠祥的主持定位正符合这样的需要。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　定位确定之后，赵忠祥就要再安静一点。所以他不允许自己在场上插科打诨，也不能容忍心浮气躁，或者一惊一乍地装腔作势，赵忠祥需要做成一个抒情的、很文化的一个节目。

　　因为当时是请赵忠祥出马，他就有一个要求：我就按我说的风格来主持。

　　当时的创作环境对赵忠祥的发挥十分有利，大家都给了他一个自主发挥的创作前提。虽然赵忠祥没有明说，但他心里确实是带着一种义无反顾的心态来做这个事情的。领导相信他能振兴这个节目，让他来力挽狂澜、火中取栗，也深知他承受着巨大的压力。当时这已经成为一种默契。赵忠祥可以放手去做节目。没有人指挥应该怎么做，也没有人去教导他应该怎么做，更没有人要去给赵忠祥一个框架。

　　“黄金搭档”堪为绝响

　　确定了基本的主持风格之后，他不能放松。因为任何一种主持方式都需要实践的检验，在检验过程中也需要听取大家的意见。但是对于任何人的意见赵忠祥都采取一种仔细琢磨的做法。这就是当时刚刚进入《正大综艺》节目组的赵忠祥。他牢记“诸葛一生惟谨慎，吕端大事不糊涂”。

　　赵忠祥不是要跟别人对着干，或者说是树立对立面。赵忠祥知道自己是在为这个节目着想。

　　赵忠祥很清醒地意识到，自己的欣赏口味跟当时港台编导是不一样的。当然不一样的还有文化背景。赵忠祥就按照自己的理念做节目。他既然已走上这条钢丝就必须大胆谨慎，三思而后行。

　　确定了主持风格，就是搭配的方式了。赵忠祥跟杨澜创造了一个《正大综艺》主持人的绝配。这种“老少配”在综艺节目里是没有过的。综艺节目的男女搭配一直都是金童玉女式的，在赵忠祥这里竟然打破了这个常规。当然这个打破不是赵忠祥刻意的安排，而是历史促成的。就是因为赵忠祥的成熟、老道、儒雅与适度的直白，坦诚、幽默和杨澜青春洋溢成为一种绝唱，被观众誉为“黄金搭档”。因为赵忠祥在自己跟杨澜的合作里强调了一点，就是两个人风格不同，交织在一起，形成一种统一里有变化，变化里有统一的主持风格。“合而不同”，没必要也不可能追求完全的一致。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　赵忠祥跟杨澜说得很清楚。他说，按照自己的风格去主持，不要贴着对方的风格走，你该怎么做就怎么做，可以很随意。但你也不必在意我怎么做。这不就成两根弦了吗？对，赵忠祥要的就两根弦，两根弦才好奏乐。他需要的就是这个反差效果。

　　录制节目的时候，杨澜有两次提醒赵忠祥快点说，赵忠祥用一种探讨艺术的语气跟杨澜说，到我这里我就慢下来，到你那里你就快上去。我要的是这样一种效果。各走各的路数，各念各的经。不要两个主持人一定非弄成一顺边儿，那样就没有对比了。艺术是需要反差的。主持既然是一种艺术，同样离不开这个道理。当然，这是因人而异，要是年岁、外形、性格、学识相差无几，可以“一顺边”的主持。

　　赵忠祥想要的是一种和谐，一种快与慢的交织，一种高与低的变化，一种轻灵在另一种厚重之上的舞蹈，就像太极八卦阴阳鱼的态势，黑白相间，形成巨大的反差。从主持人这里就让节目整个流动起来。就像大提琴衬托着小提琴一样，统一在整个节目之中。在音色和节奏的变化之中，形成一种反差。所以，该赵忠祥的时候语速是慢的，可以思考；到杨澜的时候，语速又是快的，可以飞扬。张弛有度，让这个节目看起来有一种紧凑而又轻松的感觉。在场上杨澜是很显眼很突出的声部，赵忠祥能掌控场上节律，但他以衬托对手的善良心态成就了杨澜。这是赵忠祥在《正大综艺》节目上的功绩。

　　即兴主持带来的精彩

　　如果说赵忠祥以前在新闻播音上是照本宣科的需要，那么现在赵忠祥在主持上就是一种天马行空的即兴驰骋。赵忠祥的文化积累在这次主持上得到了淋漓尽致的发挥机会。这段主持经历也丰富了赵忠祥的主持人生。赵忠祥在主持《正大综艺》节目上跟导演达成了默契。就是辛少英等导演不约束赵忠祥，任你挥洒。因为主持风格是赵忠祥提出来的，主持节奏是赵忠祥做出来的，主持中文化背景的概念是赵忠祥提出来的。在这样一种前提下，导演放手是一种放心，也是一种信任。

　　那时候赵忠祥一天要录制两期节目，现在这样大型的节目录制的速度一般也就是一天录制一期，四期的概念也就是一个月的活儿在两天内就全部完成了，这是赵忠祥喜欢的速度，也是赵忠祥的风格。做任何事情，在保证质量的前提下，绝对不会拖泥带水。时间在他心里是金贵的，这是从进入电视台就养成的习惯。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　每次节目录制前辛少英等导演到现场坐下之后拿一个本子、一支笔就开始问赵忠祥：赵老师，您这一期节目开头会说什么？你要告诉我一下。很多时候赵忠祥自己还没决定开始要说什么，只能跟导演说，我还没有最后定好要说什么。

　　这不是赵忠祥倚老卖老，而是他在主持风格上的又一个大胆创新:即兴主持。根据特定环境，特定节目内容，以文化为中心的即兴主持。这很有点“脱口秀”的味道。在这样一种即兴主持里，开创了《正大综艺》开播以来的一个妙语连珠、精彩不断的崭新历程。我们通过几个小例子就能看出来赵忠祥的精彩之处。

　　有一次，赵忠祥提到了一个话题。赵忠祥跟杨澜说，春天到了，咱们就说点儿有关春天的诗词吧。当时杨澜张口就说了一句白居易的诗句：“春来江水绿如蓝”。这是一个名句，赵忠祥说，你喜欢这一句啊？是不是因为你叫杨澜，这里面又带着一个“蓝”字，所以你喜欢？杨澜说，不是因为有个“蓝”字我才说的，这是个很著名的句子，赵老师不喜欢吗？

　　赵忠祥说，这个诗句出自白居易的《忆江南》，这句诗也是诗眼。这确实是一个名句。但是我从知道有这句开始到现在已经念了有一百多遍了，虽然经典但用得太多不免流俗。我就觉得它是一个俗句了。杨澜说，那您出一句？

　　赵忠祥说，咱们要说诗就得说经了，《诗经》是中国诗歌文化的鼻祖，《诗经》里面的诗是四个字一句，咱们来四个字一句的。

　　杨澜说，那您说，我洗耳恭听。赵忠祥张口就说了四个字：“春困秋乏”。现场“轰”一下都笑了。

　　赵忠祥用偷换概念的手法制造幽默。大雅大俗是艺术的一种创新，主持是艺术的一种，创新也是主持的灵魂。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　赵忠祥在这里提出了一个看法，雅俗共赏里的“俗”并不低俗，而是通俗化、大众化之分。雅俗没有好坏之分，也没有高低之分。俗就是通俗，阳春白雪和下里巴人都是古曲的名字，前者是高雅的，后者是通俗的，就像现在的美声歌曲和通俗歌曲一样。

　　赵忠祥的幽默和调侃，从这四个字里带了出来。正好是四个字，跟“春”又沾边，在人们很期待的时候来这样出人意料的一句，大家就觉得很好玩儿很可乐。

　　大家欣赏赵忠祥的幽默。名句可以因为听得多了变得俗气，俗话也可以因为使用出奇显得不俗。这就是幽默。在舒缓的状态下一鸣惊人，从而使节目也达到了最佳效果。

　　关于母亲节有这么个故事。在《正大综艺》节目中，有一集是配合母亲节的内容。开头的台词赵忠祥和杨澜苦思冥想一整天也没想出妙招儿。

　　下午就要录了，赵忠祥说先吃饭再说吧。临离开办公室顺手拿一张报纸。30分钟后赵忠祥给杨澜打来电话：“澜澜，别急了，我有点子了。”到了现场，他对杨澜说，我先不告诉你内容，咱俩真实对话。

　　赵忠祥：“杨澜，今天中午我看一份报，说香港地区正在办一个评选活动，你猜评什么？”

　　杨澜：“评歌星、影星、模特？”

　　赵忠祥：“不是，他们评10首唐诗。”

　　杨澜：“哟，这么有文化呀。”

　　赵忠祥：“你猜猜看第一是谁的作品？”

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　杨澜：“李白。”

　　赵忠祥：“不对。”

　　杨澜：“杜甫。”

　　赵忠祥：“不是。”

　　杨澜：“白居易。”

　　赵忠祥：“不是，我也很奇怪，首推孟郊。”

　　杨澜：“真的，为什么呀？”

　　赵忠祥：“我起先也想不通，孟郊是一位苦吟诗人，论才情名气怎么能超过李白他们呢。但他的一首《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。”这是表现母爱的诗篇，只有伟大的母爱才是人类歌颂的永恒主题。”

　　全场静得掉根针都听得见，人们非常动情。一定的，赵忠祥想到了已过世的母亲，想到天下的母亲。

　　赵忠祥：“我们下面一组节目就是有关母亲节的内容，现在开始！”场上掌声雷动。

　　这就是赵忠祥的主持功夫和神来之笔。可惜，年深日久，很少有人会去回顾总结了。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　赵忠祥说，即兴的创作需要平时的文化功底，这是即兴的第一要素。如果一个主持人离开文化的支持，是无法很好地掌握即兴主持的。即便是有即兴的味道也会因为缺少文化的支持而显得浅薄和苍白，甚至流于油滑，缺少一种吸引观众注意力的韵味和力度。

　　其实，那时候赵忠祥他们大部分看似都是即兴创作，但却是一个有准备的创作。但并不是所有的节目都是这种没有准备的即兴。赵忠祥在即兴创作的后面也有“许多苦心经营”之作，收到的效果也有异曲同工之妙。

　　精心策划的即兴主持

　　这些刻意准备的创作也是为了节目的需要，达到的是另外一种效果。

　　有一次赵忠祥在《正大综艺》节目中讲了一个故事。故事的主角是美国的一位演员斯哥特，他扮演的电影角色是巴顿将军，这个角色使他获得了奥斯卡奖。但他最后没有去领奖。就这个片段，赵忠祥跟杨澜做了沟通。

　　节目录制的时候，赵忠祥讲述了上面的小故事，然后问杨澜，你知道他为什么没有去领奖吗？杨澜说，是不是因为这个人挺牛的，他看不起奥斯卡？赵忠祥说，不可能，我知道他很重视这个奖。因为任何一个电影人都很重视这个奖。

　　杨澜问，那是为什么？赵忠祥说，我推测是因为他扮演的巴顿将军最后画外音台词，让他放弃领这个奖。杨澜好奇地问，是什么话让一个电影演员放弃追求了一生的电影最高奖呢？

　　“一千多年前，罗马的征服者在远征得胜后凯旋而归，他的家人与子女穿着洁白衣服坐在战车上。战车前走着戴着镣铐的大队俘虏。一个奴隶手捧皇冠在他耳旁不断地低语：‘这一切都是过眼烟云。’”所有的人都被赵忠祥的朗诵带入一种思考之中。其实人生的那些功名只不过是过眼烟云。赵忠祥的绝技就是能以各种语境打动人心。

　　片刻之后，赵忠祥打破了这种寂静。他说，斯哥特演得很好，但我觉得这句台词更好。罗马时代，这样的告诫语是常态。我在想，斯哥特演完这个片子，他领会这样一段词以后，他会认为他的演技以及他所达到的这种艺术的顶峰也就是四个字，“过眼烟云”。如果他没有这样的一种反思，我觉得一个人就不够伟大了。他没有去领奖，这正是这个演员的伟大之处，也是他能塑造好电影人物并获得大奖的一个重要原因。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　赵忠祥的话引起了现场一片欷歔之声。

　　赵忠祥每次的主持都在尝试着注入一种文化、注入一种哲理。《正大综艺》所有的串联词背后都会有它的故事，都会有故事的时间、地点以及人物事件等元素，这些构成了节目中不可缺少的重要部分，也成为观众预期的情节。

　　在《正大综艺》的主持串词里，赵忠祥引进一种哲理和思考，以达到一种普及中华民族的传统文化和表达自己情感思想的方式。赵忠祥说他多年来总以老领导——他的恩师梅益的教导为依据，就是以知识性、欣赏性、趣味性来贯穿节目始终。赵忠祥以梅益局长拍板决定他进入电视台为荣，并说梅局长翻译的《钢铁是怎样炼成的》

　　影响了中国几代人。

　　后来有人计划用赵忠祥当年在《正大综艺》的即兴主持语言为素材出书，引用的就是赵忠祥跟杨澜做《正大综艺》主持人时的经典语句。

　　在赵忠祥进入《正大综艺》之后，这个本来面临危机的综艺节目又重新焕发了光彩。那时候赵忠祥的睿智，杨澜的活泼成为节目的招牌，他们的合作有一种水到渠成的默契与和谐。

　　当《正大综艺》一帆风顺的时候，赵忠祥却选择了离开，同时离开的还有杨澜。杨澜的离开是为了寻找更广阔的发展空间，到海外求学以充实自己。那么赵忠祥的离开是什么原因呢？

　　赵忠祥离开的原因有两个：“第一，觉得自己作为给主持艺术注入中国文化的任务已经完成了。第二个原因是觉得自己本身的积累已经无法继续胜任主持的工作了。赵忠祥把自己所学都已经倾注在了《正大综艺》，再做下去就没有什么新的内容了。”就是因为这两个原因，赵忠祥选择了离开。

　　如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

　　中国文化的注入是一种方式，为的是让看到的电视观众能有一种积极反思。在百期的节目主持里，赵忠祥用自己的文化积累填充着这个节目，把所有的主持人串联词都浸上文化的色彩。他觉得他已经完成了这个任务。存在决定意识，当赵忠祥在力邀之下与杨澜联袂主持《正大综艺》之时，外界的担心与不解绝不比十多年后受到坚请与吴宗宪(微博)(微信号：wushowzongxian) 并肩出战《舞林大会》轰动一时的情况差到哪里。

　　当年姜昆在看过赵忠祥、杨澜的主持后打来电话：“大叔，您站住了。”姜昆何等眼力，他的评语竟一路上扬，并在多年后他开玩笑说：“我是《正大综艺》开创主持人，可是现在人们一提就是赵忠祥、杨澜！”一档娱乐节目，生生让它静下来，在幽默与感动中品味人生百味，这就是当年赵忠祥所付出的“看似轻松却艰辛的努力、功力和心血。”

　　当《正大综艺》后来收视率一再下滑时，有人居然说出这样的论调：“当年全国类似节目不多，所以《正大综艺》收视率居高不下，如今娱乐节目太多了，《正大综艺》收视分流实在正常。”

　　不去解析过去的优与劣，不去创造今日的与众不同，这是愚昧的武断，也不是智者的迎难而上。

　　赵忠祥引用罗马哲人西塞罗的一段话：“不知道自己出生前的事情，我们就永远停滞于孩童阶段，假使没有历史记载，我们的生活不能与祖先生活融为一体，人生有何价值可言。”不研究也拒绝前人共同开创的经历和取得过的成功，其实是智者不为的选择，是停留在孩童阶段的幼稚。

　　在上百期的串词中不仅尽力巧妙地注入中国新老文化元素，同时作为几十年历练的中央电视台新闻人，他把亲身的感受适时地娓娓道来，同时超前的把十余年后盛行的红色旅游内容也编织在《世界真奇妙》串词中。

　　他不止一次提到毛主席，提到革命前辈，提到雷锋。在湖南录制时他谈到楚文化的流派，谈到“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”的诗情画意。在井冈山，他与杨澜用一张钞票的图案介绍了革命圣地的崇高位置。谈过内蒙古自治区、朝鲜族自治州的沧桑巨变，谈过唐山大地震时解放军救助受灾人民的动人故事。这在如今泛娱化时候，可说绝无仅有。

　　因为，赵忠祥是18岁即播新闻的新闻人。他并不矫饰也无做作，是自然而然的心态流露，是“唯大英雄能本色，是真名士自风流”。

　　如果年青一代不去挖掘整理和深入探寻前辈的心路与艺术之路的根根蔓蔓，实在是一件大大的憾事。

　　作者非专业电视人，但作者觉得，赵先生几十年来在党和中央电视台的栽培下，积累的功力学识，如果只轻描淡写认为他的出名是“时无英雄”那就太可悲，可笑又可怜了，“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。

　　作者不揣冒昧，斗胆直言，此情此心历史可鉴。

　　所有的串联词都是赵忠祥自己编故事与杨澜共同写台词，在《正大综艺》里，赵忠祥和杨澜全部靠自己创作台词。这种创作的任务量很大。在两年多时间，赵忠祥基本上淘尽了自己所有的真实故事。

　　所以，赵忠祥选择了离开。

　　赵忠祥说事实跟想象其实有很大的差距。我们最初做节目的时候，总想着这么多彩的大半生故事还不多吗？自己身边的故事和经历就足够用了。等真正用的时候才发现，真正一捋能拿得出来、有头有尾的人生有趣故事没有多少。离开故事与趣闻的支撑，哲理就会因为失去依附的载体而变得空洞。那时候说的人难受，听的人也难受。而赵忠祥在《正大综艺》的主持风格是以故事为载体的。当时赵忠祥在每一次的串联中间都会为了一个故事而尽最大力量。因为他觉得自己已经言尽于此。别人写的词，他又不习惯。就这样，赵忠祥选择离开《正大综艺》。这实际是一次急流勇退，在大家的不舍中，他与杨澜一道退出，留下一个精彩而又令人常常回味的充满魅力的往昔。有一次著名影星潘虹对赵忠祥说：“当时你们的离开，让我觉得悲壮！”