未看《夜宴》前，已看了不少影评和分析，电影的血腥场面和笑场心中已有底。正如冯小刚所说的，《夜宴》是女版的《哈姆雷特》，影片富有浓郁的莎士比亚风格，舞台剧效果和戏剧张力都处理得相当不错。

　　一开场无鸾戴起面具跳舞的唯美画面，与厉帝的羽林卫诛杀无鸾的血腥 场面，给人一种强烈的视觉冲突。还有无鸾与婉后首次相会，婉后冷静的面孔充满了压抑的情感和悲伤；被毒杀的厉帝倒在婉后怀中，她才顿悟眼前曾让她恨之入骨的男人，才是能赶走她寂寞的人；最后婉后称帝，却被吴越剑所杀，她回眸的那刻所流露的痛苦让人难以忘怀。此刻列举的几个高潮情节，皆是《夜宴》的点睛之笔，在跌宕起伏的故事情节里，给人一种琴弦紧绷的感觉，仿佛随时随刻会砰然断裂。所幸有了葛优救驾，不知是冯小刚想给电影增添点冯氏幽默，还是他想再煽情点，每每到了该严肃悲伤的情节，严肃的葛优说的话，总会让观众连番笑场，有点画蛇添足的嫌疑。

　　夜宴群臣时，青女戴起面具跳舞，唱起无鸾最爱的《越人歌》，却因饮了毒酒而倒毙在无鸾怀中，这一幕看得人揪紧了心，谁知葛优冒出一句话：“是复仇的欲望带他穿越了死亡之谷……”引得现场的影迷再次笑场，冲淡了影片的催泪攻势。

　　由《诗经》改编而成的《越人歌》是整部电影的魂，奠定了《夜宴》寂寞的主题，歌词与歌声都忧伤唯美，但出现在影片中的次数太少，难以做到“催眠”观众的效果，因此“寂寞”的基调显得薄弱。婉后将心中的爱人形象投射在无鸾身上，不欣赏他的软弱和无能，相反却对痴情的厉帝视而不见。同样寂寞的无鸾，知道《越人歌》唱出他心中的无奈和忧伤，却不知岸边青睐他的青女的痴心。都是寂寞的两个人，原本都有温暖他们心的人，却迟钝地在对方死后才恍然大悟，可惜为时已晚。

　　也许婉后是高兴被刺杀的，否则独存她一人苟活于世，她的下场不是在寂寞中发狂，就是嗜血般利用权力与地位来自我催眠。(郑巧云)

　　来源：信息时报