青岛传奇人物

    一代琴师朱明德(1)

    孙卫国

    上个世纪20年代，朱明德出生于江南名城苏州，自小就表现出与众不同的音乐天赋。按说南方人多是喜欢南方流行的剧种，苏州人更喜欢土生土长的苏州评弹，可小时候的朱明德对这 些都不感兴趣，只对京戏情有独钟，家人带他看过的京戏，回到家中他常能大段大段学唱出来。随着年龄的增长，朱明德对京戏的执着已经到了痴迷的程度，常围着戏班转，渐渐地他迷上了侧幕条里的乐队。铿锵的锣鼓，悠扬的琴声让他不能自拔，朱明德决心要当一名琴师，将来他要为他仰慕的那些名角操琴。那时他没有钱请老师，连件乐器也没有，何谈学艺？朱明德辗转反侧终于想出了主意，先从鼓板开始，凭着记忆他记住了整场戏的鼓点和板眼，然后找两根木棍就地而练，没过多长时间，他就把整个戏班演出剧目的鼓点全记下来了。

    一次临开场前，戏班鼓佬家有急事告假，这可把戏班老板急坏了，朱明德自告奋勇要当鼓佬，老板虽有怀疑也顾不了那么多了，救场如救火，硬着头皮让他上了场。朱明德憋着心气要表现一把，上了台打起了十二分精神，那鼓板打得真叫有板有眼，全不像初次登台的毛头小伙，老板那颗悬着的心算放下来了，朱明德也算跨出了入行的第一步。为了能得到多上台的机会，朱先生把月琴、三弦、二胡、京胡全学会了。那时候学艺没有乐谱，全凭老师手把手教，但朱明德没这个条件，现场有人热心指点一下就不错了，这么多的乐器所有谱调全要记在脑子里，难度之大可想而知，而朱明德凭着自己超常的音乐天赋做到了。之后，各地来苏的戏班乐队里临时缺了什么，都会找他顶缺，朱明德在当地京剧行里也就小有了名气。

    为了求发展，朱先生来到京剧名家汇萃的上海。很快，朱明德听说有个名家要请琴师，急忙赶去试琴，没想到他刚开弓人家便让他停下来，简单寒暄几句师从门第等问题接着摇头送客了。受此打击朱先生没有恨天怨人，他知道都是自己学艺不精，更清楚当万金油是不会有出息的，他发誓一定要练精京胡，要当名家的琴师。

    会拉京胡不难，难的是拉好拉精，京胡是高音乐器，琴弓与指法配合哪怕是毫厘之差也会出现噪音，总之非常难以掌握。为了练好琴朱明德只要挣得填肚子的钱，其余时间都把自己关在屋里练琴。到了晚上，他怕影响邻居休息便用被子堵上窗户，练一阵琢磨一阵，不知不觉天亮了。由于堵着窗户不知道时间，朱明德经常颠倒了白天黑夜，时不时地深更半夜外出买饭，惹出不少笑话。功夫不负有心人，渐渐地朱明德的京胡拉得出神入化，快如行云流水，慢似如歌如泣，特别是他的打指技巧更是无人能敌。当朱明德再上台时，已经没有人把他看作可有可无的替补，他成了名副其实的好琴师，京胡也再没离开他的手。

    朱明德的演奏风格非常适合老生唱腔，上世纪40年代，京剧泰斗马连良先生赴沪演出，一次偶然机会听了朱明德的伴奏，急忙把朱明德请了去，两人谈得甚为投机。在马连良先生的邀请引见下，此后朱明德经常为马连良、俞振飞等先生操琴。到了上世纪40年代后期，朱明德也为京剧新生代的张君秋、言慧珠等名角伴奏。这时的朱明德已经可以伴奏京剧各个流派的唱腔，他在界内名声大噪。

    1949年，受马连良先生的邀请，朱明德随俞振飞、张君秋等去香港演出。演出期间，恰逢新中国成立，由于这些艺术家解放前都是在敌占区演出生活，接触的多是反动宣传，对共产党新中国不了解，恐惧心里驱使他们全都滞留在香港。这引起了周总理的重视，他多次让人捎话讲明共产党的文艺政策，并做出对待艺术家的具体指示，打消这些艺术家的疑虑。从1951年10月到1955年，马连良、俞振飞、张君秋、红线女（粤剧）等表演艺术家先后回大陆，当时朱明德的亲属在香港已有了基业，亲属们也有意让他留港转行，但朱明德割舍不掉他喜爱的京剧，更舍不得伴随了他近二十年的京胡，毅然随队回到大陆。（待续）