帕格尼尼在小提琴上如魔鬼般的演奏是音乐史上为人津津乐道的话题，他的第24首小提琴随想曲对许多作曲家产生过吸引力，舒曼、李斯特和拉赫玛尼诺夫都以这个旋律为题创作过钢琴曲，勃拉姆斯的作品也不例外。这首大型的变奏曲共分两册，每册各有十四个变奏。勃拉姆斯在创作上经常把帕格尼尼的主题作为和声背景，在其之上呈示出丰富多彩、令人目不暇接的音乐；因此，这部作品在演奏技术上也有极高的要求，演奏者必须具备全面扎实的技术方能胜任此曲。田甜说能够把它全面地展现给家乡知音，也是她最大的心愿。

    据介绍，这台音乐会上的另外几首曲子也有较高的难度，贝多芬的《降 B大调钢琴奏鸣曲（作品22号）》是贝多芬自己非常满意的作品，称它是“非常杰出的”。李斯特的《彼得拉克十四行诗第104》，表现的是19世纪浪漫主义文艺的典型内容——对爱情的渴望与失恋的痛苦。乐曲开始时上行的不协和和弦的引子，所表现的就是内心绝望的情感，后半部分则表现出爱情的欢乐，这两者形成了强烈的戏剧性对比，对演奏家也是一个挑战。而李斯特的《匈牙利狂想曲第6号》的最后一段作曲家用加快速度和丰富主题伴奏的手法，使音乐的色彩感不断加强，其中的连续八度需要钢琴家有着高超的演奏技术方能完成。

    此外，音乐会上还有两首中国作品《浏阳河》与《翻身的日子》，田甜要用它们向自己的祖国和家乡致敬。记者张彤