不能贼眉鼠眼的

　　记：在拍《月牙儿》之前，看过老舍的小说吗？

　　黄：《月牙儿》小说我看过，但小说跟咱这剧本关系不是特大，这是老舍先生的精髓重新演绎吧。剧本和小说的距离挺大的。老舍先生的许多剧本、小说和人艺演出的话剧我都看过，1990年于是之演的《茶馆》我看过，那是他们告别舞台的演出，我刚上大学，印象很深刻。

　　记：谭保罗是你演的第一个反面角色吧？很好色的一个警察局长？

　　黄：是，但是我不想把他演成反派，他干的都是坏事，根本不需要再演。现在你在大街上看，谁是一个坏人，你根本看不出来，干坏事就是坏人，干好事就是好人，现在好人坏人的界定不要那么概念化，已经不是一个脸谱化的时代了，我觉得像谭保罗这人，其实他也不是坏，他说白了就是自私自利、好色，这也是人性里有的一部分。

　　记：你的形象比较正，想像不出你演的这个“流氓”会是什么样？

　　黄：谭保罗一出现的时候，让人觉得还是好人呢，尤其是我演，我没想去演成一个贼眉鼠眼的，就按着剧本的台词，给的造型，导演给的处理就去正常地演。因为这人干的事就是坏事，观众会觉得这人太坏了，而且他是不形于色的坏，如果演成那种琢磨来琢磨去的人，就没意思了。我挺期待演谭保罗这个角色的，他比较有空间去塑造，可以让观众看到我的另一面。

　　记：以后是不是什么角色都可以演了？

　　黄：拍完《月牙儿》，说不定我就顺势改戏路了，以后不再演清一色儒雅正面的角色。

　　结婚 领个证就完了

　　记：你和孙莉结婚的事前一阶段很轰动啊！

　　黄：其实我倒觉得没什么大不了的，不就结一婚嘛，本来我们也不准备大搞，领个证就完了。

　　记：你和孙莉是怎么认识的？

　　黄：孙莉18岁的时候，陪好友去应考北京电影学院表演系，在新生报到处我们俩第一次见面，那时我24岁，在读研究生，是来帮忙招生的。从那以后，我们就开始恋爱了，到今年是第九年。

　　记：在生活中，你们吵架吗？

　　黄：吵架是肯定少不了的。实际上，孙莉是说不过我的，但很多时候是我让着她。孙莉在生活里是不太爱说话的人，而我是个特别爱说话的人，她天天在家做听众。她说把她一辈子说的话都给了我。

　　记：你和孙莉谁做家务事啊？

　　黄：家务事我们一块做，做饭是我，她不会做饭，我特别喜欢做饭，我对炒菜这事特有兴趣，我做饭做得特好，我原来做肉做得好，现在我们家做的都是素菜。她也跟我一起吃素。我们家的沙发我负责擦，早晨狗归我遛，晚上狗归她遛，她给狗洗爪、做饭，弄狗罐头什么的，收拾屋子是一块收拾。

　　记：没有计划要个孩子吗？

　　黄：我们没计划要孩子，这事也没法计划，这谁说的准啊，这是一微观世界的事。我们俩商量，如果怀了的话就要，如果没怀也不着急。

　　好脾气 　也能当导演

　　记：听说你执导的上部戏《天一生水》拍得很辛苦，是吗？

　　黄：《天一生水》拍了5个月，拍得很“惨”。我们在北京小汤山的棚里拍，这个棚是新盖的，有一万多平方米，没有暖气。因为潮气很重，棚里比外面还冷，我们拍的时候是去年12月份和今年1月份，零下十几摄氏度，一进那个棚就跟进了地狱一样，许多女演员还有好多夏天的戏，穿着那种纱的裙子。我自己有一场淋雨躺在雨里的戏，特意放在最后一天，最后一个镜头才敢拍，我又导又演，病了就麻烦了。这场戏夜里12点拍的，拍时雨下得特别大，我就跟躺在冰水里一样，整个人都麻了，还好里面穿着潜水衣，身上没有打透但已经凉透了，拍完赶紧回到住的地方洗热水澡，使劲冲，然后喝点白酒，把这个寒气儿给压下去了。

　　记：你的好脾气是大家公认的，但有人说，做导演应该“霸道”一点？你对此怎么看？

　　黄：我是一个脾气特别好的人，我在现场跟演员从来没有发过火，因为我觉得演员是最需要去爱护的。我就是演员出身的，演员的心灵都特别的敏感，特别脆弱，所以每次我拍完的时候都会说很好，非常好。我也有急躁的时候，不是对某一个人，有的时候我会对工作的节奏、气氛，现场的氛围进行调节。比如早上一来，我会给大家讲一个笑话，就是希望大家开心起来去做这一天的工作，真急的时候，我不会去骂娘啊，嚷嚷啊，我会很严肃地讲一件事，你说脏话不解决问题嘛，对不对？

　　记：拍《天一生水》最大的压力是什么？

　　黄：我第一次去做这么大的一个戏，演员众多，场面又大，景又多，既要在预算之内完成，又要如期完成。在上海拍时，组里的统筹能力不行，就把他给开掉了，临时又找不到人，我不仅兼着编剧、导演、演员，还要兼统筹，后来我一度都有忧郁症了。压力是挺大的，但回头仔细一想，乐趣就在那儿呢，真的，一到现场，你再怎么有压力，坐在监视器那儿说准备拍了，这时候你又挺开心的。

　　记：《天一生水》的主题歌还是由你演唱吗？

　　黄：还没最后定谁唱，音乐是我签约的丰华唱片制作的，唱片公司希望我唱片头曲，但我也没想好，看时间吧。

　　《夜半歌声》 要搞两个版本

　　记：你要拍《夜半歌声》的消息引起很多人的关注，剧本写完了吗？

　　黄：还没有呢，拍完《月牙儿》接下来的工作就是写《夜半歌声》的剧本，这也需要相对封闭的环境，不行的话就进山了，隐居去了。我跟我的搭档想去鼓浪屿啊，或者是张家界啊，找一个清静的地方写。投资方说5月份就拍《夜半歌声》，我觉得不行，累死了，想把《夜半歌声》缓到夏天。

　　记：前面有好几部《夜半歌声》了，你的这部会有什么新意呢？

　　黄：首先是演员，陆毅、我，还有一个可能是陈坤或者是黄晓明，男演员全是一线的，女演员中贾静雯也是一线，她在海外市场也非常好，可能还会有台湾的大S(徐熙媛)、孙莉，其他的角色也都会是很强的阵容，加上《夜半歌声》本身“名牌效应”很强，我们又把故事改得挺有意思，复仇的故事，就像《基督山伯爵》似的。

　　记：是不是跟原来的剧情变化很大？

　　黄：剧情完全不一样。我们剧中的宋丹平不单躲在楼上，躲在楼上没戏剧性嘛，电影可以，电视剧不行，这人得下楼，但是他脸是烂的，我们让观众看到的他是用了易容术的，谁都不认识他，他来干吗？他来报仇的。这个故事商业因素很强，观众会一直被吸引，像希区柯克一样，观众都知道谁是那个坏蛋了，谁是凶手，但剧中人都还不知道，观众会被这个悬念吸引。

　　记：《夜半歌声》的音乐听说找了黄舒骏？

　　黄：我这次请台湾优秀的音乐人黄舒骏来做《夜半歌声》整个的音乐总监，他很出色，因为我还希望能做一部同内容的舞台剧，所以打算把音乐先做出来，套到舞台剧里头去。我期望明年的情人节，《夜半歌声》就能跟观众见面，因为它是个讲爱情的故事。在那时再演一个舞台剧，或者在电视剧播之前先演10场，是件很有意思的事情。

　　什么都做， 是因为我不安分

　　记：你做演员，又做导演，还唱歌，简直是个全能了！

　　黄：有人说我怎么什么都做，其实我也不是有这方面的优势，有的人就做一样，叫术业有专攻，一门精是最棒的。我呢是因为才不够，所以每门都要学点。真的，我说实话，我不是一个天才，我真的不具备天才的本领，我觉得我弥补的方式就是努力，我挺努力的。

　　记：而且好像也很喜欢做这些事情？

　　黄：对，我的性格注定，我是一个很不安分的人，我脑子里老想做好多事，这个不安分促使我还出唱片，写东西，还教书，我在台湾还是一个电台的主持人，有一个专门的栏目。做这么多职业的原因就是我有兴趣，他们都问我这么多职业怎么协调，我说对我来说就是一个职业——兴趣。我现在其实很想做一件事情，争取今年能做，我在学校教书的那些年一直从事舞台的工作，我很希望重新组织一些人来排练舞台剧。

　　记：你的搭档刘若英在前不久也开始演舞台剧，是不是演舞台剧对演员来说很有挑战性？

　　黄：舞台剧一直是我很期待和怀念的，因为我从小在剧场长大，我父亲在国家剧院演了40年的戏。我很迷恋剧场的感觉，那个又跟拍电视剧不一样，是温暖的，是舒适的，投入感是不一样的。封闭的环境里，一个黑房间里，我们在舞台上去营造梦想，那个感觉又很特别。也许有人会说这人疯了，我又开始排话剧去了。之前我跟台湾有过沟通，《夜半歌声》有过几个版本的电影，其实《夜半歌声》是一个非常好的音乐剧，打算就是做这个。

　　信佛让我善良

　　记：听说你信佛？

　　黄：我信佛，我吃素的，吃了很多年的素，朋友们在一起吃饭，我就吃点青菜。我是3年前开始就吃全素了，吃素以后，心态变了，欲求的东西会比较少。

　　记：信佛对你的人生观有影响吗？

　　黄：影响很大。比如吃素就是为了不杀生啊，是为了善良，往大一点说叫慈悲心、同情心，佛教里讲“悲心一起出智慧”。这个人只要有慈悲心，对众生有同情和关爱，就会更清醒，脑子也会更好用。你像我写《天一生水》的剧本，就有对人命运的那种深深的同情。

　　记：这种对人生的理解是不是也融入了你的创作之中？

　　黄：对啊，热爱是建立在同情和慈悲的基础上的。前些时候，我和田壮壮在台湾导演侯孝贤的酒吧里跟他聊天，就聊起吃素的事，壮壮导演就有这个悟性，我说我觉得你拍的电影就是对人类的关爱，不是单纯的关心，不自我，他还有一种对大我的关爱。其实在艺术创作中，这种东西挺重要的，我们希望在作品里面给大家看到的有故事、有人物，有明星，好看，有商业色彩，但这不是全部，还应该有你作为创作者对人、对社会、对自我的认知。(任嫣)