杨丽萍：选择丈夫是一个女人审美能力的体现。（记者 范继文 摄） 　　

　　杨丽萍用三年时间 编排的大型原生态歌舞集———《云南映象》将于4月10日到17日在保利剧院上演。这位被奉为“舞神”的白族女子一向处事低调、寡言少语，人们除了对她的舞蹈留有鲜明的印象外，对她私生活和内心世界却知之甚少。昨日，记者采访了这位“冷美人”，了解到了她的婚姻生活、爱情观和人生观———与众不同，跟她的舞蹈一样。

　　不找麻烦

　　记：您先生是做什么的？

　　杨：他是一个台湾人，后来去了美国，然后又来到北京。他是自由商人。

　　记：你跟先生是怎么认识的？

　　杨：我们是在一个聚会上认识的，没有刻意做什么，一切顺其自然，我们很幸福。为此我感激生命、感激世上的一切，

　　记：为什么选择他？

　　杨：选择什么样的人是一个女人审美能力的表现，比如选择流氓做丈夫，那不是给自己找麻烦么？

　　记：你怎样维持你们之间的关系？

　　杨：人要明白事情的真相。在相处中，不要患得患失，不要强求。我们族里有一首歌唱道“河里的水总是会流走的，石头总会留下来”。爱一个人就是要让他快乐，你爱别人人家不爱你，就不能强求，否则就是找麻烦，大家都痛苦。不管是选择配偶还是处理家庭关系，都是一个人能力的体现。不能识别他人、不知如何与人相处的人，是一个无知觉的人、一个盲目的人，必然四处碰壁。

　　我是农民

　　记：有人形容你“冷艳孤傲”，你自己怎么认为？

　　杨：可能是我的舞蹈给人这种感觉吧，个性也有一点关系，我不是爱闹的那种人。

　　记：听说你刚进歌舞团的时候，因为“不练功”，引起了很多人的争议？

　　杨：我确实不曾按照学院派的那一套“预备、开始”来练功，原因是，我没受过这种正规训练，更重要的是它不适合我。我跳的是原生态的舞蹈，需要的是跳大沟、追逐猎物的那种爆发力，需要的是能表现生存的欲望的激情，而不是走形式。我的舞蹈不是炫耀技艺，而是发自内心的生命需要。

　　记：怎样看待学校教育？

　　杨：我没上过学也不喜欢上学，只是一个农民，我认为有用的知识来自于生活。学校里的教育死板而且灰色，它会抹掉人的个性、独特视角和品位。

　　控制体重

　　记：能不能透露一点美容秘诀？

　　杨：跳舞的人是不能胖的，体重要刻意控制。我通常只吃个七八成饱，饥饿感有利于精力的保持，吃太多容易早死。面部没有什么特殊护理，饮食营养均衡，生活有规律就好。保持一个好心态是最重要的，跳舞也很养人。

　　记：你的头发和指甲一向都留这么长吗？怎么护理？

　　杨：头发在拍《射雕英雄传》的时候都长到膝盖了，后来觉得不方便就剪短了一点。长发、指甲都是跳舞的需要。长发可以梳很多发型，另外我的舞蹈中还有一些甩发的动作，长发反而更方便。指甲可以给人造成一种错觉，延伸长度，从舞台上看，更有一种虚幻的表现力。跳孔雀舞、表现雨丝，必须要有指甲。

　　记：什么都是跳舞的需要，那什么是你的需要呢？

　　杨：跳舞！

　　即兴发挥

　　记：怎样评价你的《云南映象》？

　　杨：《云南映象》现在已经是一个品牌了，它将会像《大河之舞》《猫》等名剧一样，同时有很多团队在世界各地演出。

　　记：为了创作《云南映象》，你在云南采风三年，是怎样度过这段时间的？

　　杨：三年里，我不是全部都呆在云南的，因为团里（中央民族歌舞团）有定期的演出，所以要经常回北京。我先生也经常去云南看我。采风的时候我通常跟老乡聊聊天、跳跳舞，感觉很快乐。

　　记：《云南映象》自去年8月份首次公演以来，共演出了129场了。听你的老师贾作光介绍，你的每场演出都不同，在临场的时候会做一些发挥，而且改得越来越好了。

　　杨：不只是《云南映象》，我的《雀之灵》等舞蹈都是这样，边跳边改，每场都不同。表演随环境的变化而变化，即兴发挥的成分很多。我不停改动的原因是希望大家不要墨守陈规。而且我相信，舞蹈改得越来越好了；越改越坏，那是无能的表现。（京华时报 记者 赵璐苹）