代路的连续获奖不仅在山东省、青岛市，即使在全国文艺界也引起了广泛关注。是什么激励着年过六旬的代路不停歇地创作出一部又一部百姓喜闻乐见的获奖作品？在他的心中，有着怎样的戏剧情结？近日，记者采访了代路，与他进行了面对面的交谈。

　　关于《寻找爸爸毛泽东》———

　　“如果说通过这出戏，能够让孩子们了解那段历史，了解那个年代，那么这部戏就算是成功了。”

　　记者：《寻找爸爸毛泽东》是一部历史题材的儿童剧，这与您以往的以现代题材为主要创作内容的风格有点不同，当初您是怎么想到要创作这样一种题材的呢？

　　代路：《寻找爸爸毛泽东》是根据毛新宇的传记文学《我的伯父毛岸英》的部分章节改编的。20世纪30年代初，杨开慧被国民党反动派杀害后，地下党将毛泽东的两个儿子接到上海，寄养在大同幼稚园。不久，由于叛徒的出卖，大同幼稚园被迫解散，毛岸英、毛岸青两兄弟成了流浪儿。剧中描写了地下党受上级指示，四处寻找两兄弟，以及国民党反动派得知这一情报后，派出特务到处抓捕他们的情景，但该剧的主线却是兄弟俩寻找爸爸毛泽东。我采取两条副线衬托一条主线的方法，展现了兄弟俩为寻找父亲所经历的艰难困苦，他们与国民党特务周旋的机智和勇敢，以及他们寻找爸爸毛泽东的决心和毅力。

　　关于这段经历，史料记载很少，但是，我认为，正是因为史料记载的少，所以可供发挥的空间才更大。而且，如果处理得好，这部戏会很富有戏剧性。现在的孩子离那段历史已经十分久远了，有的孩子甚至连毛泽东是谁都不知道。如果说通过这出戏，能够让孩子们了解那段历史，了解在那个年代，毛主席为了人民的革命事业，为了中国的解放，曾经牺牲了那么多，那么这部戏就算是成功了。

　　关于儿童剧创作———

　　“这是一块被荒芜的土壤，给孩子们看的好戏太少了。”

　　记者：在您得奖的作品中，儿童剧占据了“半壁江山”，您为什么这么钟爱儿童剧？

　　代路：其实最初创作儿童戏只是出于一种无奈。因为在上世纪80年代以后，话剧生存比较困难，观众越来越少，在这种情况下，我们剧院就想到了儿童剧，想到要从小培养话剧观众。这样就开始提笔写，写了以后发现这是一块被荒芜的土壤，给孩子们看的好戏太少了，有的孩子甚至平生从未看过话剧，这真是一种悲哀。当第一部校园戏《飞吧！海燕》在剧场演出的时候，孩子们热烈鼓掌，有的孩子甚至看了一遍再看一遍，有的孩子把自己看过戏之后在心理和学习上的变化写信告诉我们，这对我真是莫大的鼓舞。从此就一发不可收，儿童剧一部接着一部，并且频频获奖。

　　记者：不仅是在话剧舞台上，即使是其他形式的文艺作品，关于革命历史题材的戏都难免流于概念化，您通过什么方法使儿童戏能够吸引儿童，引起他们的兴趣？

　　代路：为了让这部戏更加符合孩子的欣赏习惯，我们在人物形象的塑造、儿童心理的把握、充满童趣的动作与语言的设计等方面下了很大的功夫，特别是舞美、灯光、音响和舞队的设计都很有新意。在反面人物的表演中还设计了一些夸张的卡通形体动作，不仅使之更有童趣，也更有了现代儿童喜爱熟悉的时代气息。从演出的反响来看，我们的努力是很有效果的，剧场里经常会听到孩子们随着剧情展开而发出的开心的笑声或者轻轻的啜泣。

　　关于创作主张———

　　“阴暗的东西毕竟不是社会的主流，大部分人还是对社会充满了信心、对人生充满了希望，向前看，努力地生活，热爱生命，我们更应该去表现这一部分人。”

　　记者：您写的戏几乎写一部成一部，有人说您是获奖专业户，您在创作中有什么诀窍吗？

　　代路：巴金先生说过，创作没有诀窍，关键要有热情。我觉得一百个作家会有一百种创作习惯。就我个人来说，在写每一部作品的时候，我的最终目的都是要通过我的作品，发一点光，发一点热，能够给大家带来一点温暖和希望，能够让人们的生活多一点色彩。我不愿写一些阴暗的东西，虽然它也存在，但毕竟不是社会的主流，大部分人还是对社会充满了信心、对人生充满了希望，向前看，努力地生活，热爱生命，我们更应该去表现这一部分人。这是我的创作主张，也是我30年来一直所坚守的。

　　比如《工人世家》，我力图通过主人公下岗女工潘立英的经历，告诉工人师傅们，市场不相信眼泪，必须要挺直腰杆，大踏步地、充满信心地迎接市场的考验。剧中描写了一个自强不息的下岗女工，但没有一句说教，而是充满同情、理解和热爱。1998年《工人世家》在四机俱乐部连演32场，这在话剧不太景气的今天是非常难得的。一位纺织女工出身的厂领导连看了两场后，抱着主人公潘立英的扮演者流着热泪说：“谢谢你们，你们演出了工人的心声。”

　　我在这里要强调一点的是，戏剧是一门综合艺术，剧作家写出的剧本仅仅是提供了一个创作的基础，最终呈现给观众的东西是在剧场里的舞台上完成的，因此在一部戏的成功里面，包含了整个剧院的通力合作。如果说我是一条鱼，那么剧团就是水，离开了剧团这潭水，我这条鱼是活不了的。在我们剧团有一大批志同道合的艺术家，多少年来，我们共同创作了十几部获奖作品，涌现出一批获得国家奖的优秀演员。

　　关于作品的时代特点———

　　“戏剧一定要来源于生活，只有敏锐地捕捉时代脉搏才能赢得观众”

　　记者：您是山东省内迄今为止唯一一个由省委宣传部和中国话剧艺术研究会联合举办个人作品研讨会的剧作家，您认为您所创作的作品有什么特点？

　　代路：在我所写过的剧本中，有工人、有农民、有学生、有居委会的大娘、大爷，有大企业的管理者，等等，涉猎的范围很广。有的评论家说我写的戏具有平民意识、工人情结，这也可能与我的生活经历有关。我父亲是一名铁路工人，记得那时我刚刚八九岁，每天晚上全家都等着他吃饭，往往是人还没有见到影子，《咱们工人有力量》的歌声就先飘进屋来，这个给我印象太深刻了。在我的周围有许多这样的工人包括我的老岳母，他们作为新中国第一代工人那种自豪感，那种博大的胸怀，那种吃苦耐劳，那种与工厂的血肉联系都特别让我感动。因此我在戏中塑造了一批这样的人。

　　还有人曾说，如果把我这二十多年间写的戏串起来，就是一部中国改革开放的历史。这话我不敢当，但我确实喜欢写当代题材的戏。我热爱当代生活，时常被眼前的生活撞击着，愿意通过自己的作品把走过的、看到的、感受到的记录下来告诉观众。有时候我觉得写作是以一种不吐不快、按捺不住的心情对现实生活的一种关注，一种迸发，一种表达。从1981年开始创作最早关注计划生育的舞台剧《哥仨和媳妇们》到描写当代中学生生活的《飞吧！海燕》、《陈小虎》，从赞颂先进基层党员干部的《海边有个男儿国》到描写下岗职工的《工人世家》，描写国有企业改革的《天命》等，这些作品都是时代的折射，打着深深的时代烙印。

　　我在写作的时候总是遵循一个目标，那就是要发人深思、催人泪下、扣人心弦。而要达到这个目标，我自己是没有发言权的。因此每次写戏的时候，我都要深入体验生活，写《工人世家》，我每天到纺织厂上班，一上就是半年，写《海边有个男儿国》，我到港务局呆了五个月。其它戏也是这样，写农村戏就先进农村，写学生戏就先进校园。剧本写完了之后，我的第一批读者必定是我所描写的对象。他们不是评论家，但他们有着对剧本最初的感受，如“这里好，这里不像，这里我听不进去……”这都是最好的评论。戏剧一定要来源于生活，只有深入生活，敏锐地捕捉时代脉搏才能赢得观众。

　　关于主旋律作家———

　　“只要老百姓喜欢，我愿意一辈子这么写下去。”

　　记者：纵观您的获奖作品，几乎都是主旋律作品，有人因此称呼您是“政治作家”，对此您怎么看？

　　代路：我认为，一个国家、一个民族、一个政党大张旗鼓地宣传自己的主流文化，这是理所应当的。无论是西方资本主义国家，还是欠发达国家，都在不遗余力地宣传自己的主流文化。主流文化是高举的旗帜、奋进的号角，如果我们连自己的主流文化都失去了，那是可悲的，是后患无穷的。

　　当然，主旋律作品应该是贴近时代、贴近生活、贴近百姓的，应该是具有艺术性和观赏性的。现实当中确实有一些作者在创作中脱离了百姓、脱离了生活，作品中只剩下宣传口号和概念化的东西，引起百姓的反感，也歪曲了主旋律作品的本来面目。

　　但我认为我写的剧本和我们剧院演出的主旋律作品却恰恰是以百姓喜闻乐见的形式来创作的，数字可以说明问题，青岛市话剧院迄今为止已演出3000多场，其中仅我写的四个获得“五个一工程”奖的本子就演出了1700多场，全国包括北京人民艺术剧院的其他剧团演出我的本子的也有200多个。

　　说我是“政治作家”也好，“主旋律作家”也好，如果写出的戏百姓爱看，又能获奖，何乐而不为呢？只要老百姓喜欢，我愿意一辈子这么写下去。

　　关于戏剧市场———

　　“我坚信，戏剧会有真正复苏的那一天。”

　　记者：现在电影、电视对话剧市场的冲击很大，许多剧作家都改行编电影、电视剧，您为什么一直坚持话剧创作？

　　代路：这些年也面临着一些诱惑，说实话也写过影视本子挣过钱，但在我的心里话剧是一个深深的结，我是剧院培养起来的，写话剧是我的职责所在，而且政府和社会给了我那么多荣誉，我必须不停地写，写出百姓爱看的好戏，才能有所报答。况且我坚信，戏剧不会消亡，会有真正复苏的那一天，这就需要有人在漫长的困境中将它延续下去，我愿意做这样的人。

　　关于下一部作品———

　　“小英雄王二小的故事。”

　　记者：听说您不久前去河北体验生活去了，是为下一部戏做准备吗？

　　代路：是的。我正在创作一部抗日战争题材的儿童剧，取材于晋察冀革命根据地的小英雄王二小的故事，当然还是主旋律作品，是为了纪念抗日战争胜利60周年。初步打算作成音乐剧，因为青岛作为国际化城市，应该尝试一些在国际上十分流行的艺术形式，但目前看难度比较大，我们会想办法克服的。

　　记者：那么预祝您的新戏获得成功！代路：谢谢！

　　人物简介

　　代路，男，1940年出生于山东济南一个铁路工人家庭，中学毕业后成为一名小学教员。后在一个偶然机会，考进济南市话剧团，从此与话剧结缘。演过戏，排过戏，最后将写戏作为终生职业。改革开放二十多年间，写出十几部二十多万字的剧本，至今已四次获得全国“五个一工程”奖，三次获得文化部“文华奖”，作品10次晋京汇报演出。

　　人生格言：写戏犹如入苦海，但我从未后悔。我愿喝尽这苦水，因为我爱。

　　代路获奖作品一览

　　1993年，话剧《海边有个男儿国》获中宣部“五个一工程”奖

　　1994年，儿童音乐剧《陈小虎》获文化部“文华新剧目奖”

　　1997年，校园话剧《我爱我班》获中宣部“五个一工程”奖

　　1998年，校园话剧《我爱我班》获文化部“文华新剧目奖”

　　1999年，话剧《工人世家》获中宣部“五个一工程”奖

　　2000年，话剧《工人世家》获文化部“文华新剧目奖”

　　2003年，儿童剧《寻找爸爸毛泽东》获中宣部“五个一工程”奖