《满江红》与《野猪林》一样，是李（少春）派名作，六十年代时，这出由李少春、袁世海、杜近芳诸先生排演的名剧也极轰动。由于《野猪林》拍成了电影，而《满江红》没有音像资料，所以去年中国京剧院重排时费了一些周折。在《满江红》中于魁智尽量多地沿袭了李少春先生的风格，他说，尽管戏中有许多繁复的唱腔，《风波亭》一段的反二簧唱腔更是有极大的难度，但他认为这出戏的重点不是如何把握这些唱段，而是在于岳飞这个形象气质的塑造。从黄河誓师到班师回朝到风波亭就义，岳飞从饥餐胡虏肉的壮士到仰天长叹的悲剧英雄，其中的分寸将直接影响《满江红》的感染力。观众欣赏这出戏时，应作为一个最大的看点和悬念。

　 新排的《满江红》除了忠于原作外，剧情上也有一点小小的调整，全剧最后，已经就义的岳飞在舞台上的云雾中重新出现，把岳飞的精忠报国的精神重新渲染起来。在舞美、灯光、音响方面，《满江红》也融进了许多现代化的手段。剧中借助干冰、雪花机营造气氛，开场和结束的主题曲都是在录音棚里完成的。于魁智介绍，作这些改变是为了适应今天观众的需求，可能一些老戏迷会感到不适应，但于魁智认为，京剧这个古老的剧种，单依靠“一桌两椅”的抽象手段，已不太能适应今天文艺舞台的丰富多彩，这样一出大戏加进这些手段，应当不会“以辞害意”。

　 到去年复排前，《满江红》已阔别舞台整整39年，有趣的是，去年于魁智与花脸杨赤（饰牛皋）刚好都是39岁，而这个数字恰好是岳飞就义的年龄。于魁智说这几个关于39的巧合，更激励了他们，他说，与其他大戏相比，刚排了一年的《满江红》累积演出的场次还不够多，他真心地希望青岛的观众能提出真知灼见，让他们把戏改得更好。