刘江徐江善

　 在人们的眼里，濮存昕是当今最走红的演员之一，但是，现实生活中的他却很冷静和理性。近日，记者专访了这位有20多年党龄的共产党员。

　 记者：很多人在形容你在演艺圈这个巨大的名利场上“人淡如菊”，是什么使你保持这种淡泊宁静的心态？

　 濮存昕：作为演员，我追求功名，但是每个人追求和看待功名的态度是不一样的。我从24岁到33岁在空政话剧团只演过一个戏，那时候不着急吗？但是，这个时候你不能忘记准备，你要知道好演员的客观标准是什么。像赵丹、于是之等前辈，他们所饰演的角色曾经深深打动过我，就成了我的标准。所以我现在也认为自己还不行，是个刚起步的演员。我还没有拳头产品，我还没有真正感受满足感。

　 记者：你认为艺术家和演员之间的区别是什么？

　 濮存昕：我们总把艺术家当作一个称号，但是艺术家的本质就是演员，一个好演员。我把每一个角色从零开始演起，每一句台词一个字一个字地读准。演员最难的事情是什么？是自己放下自己。“积习”是演员成长和创造最大的障碍。有些演员认为演戏轻车熟路，是挣钱的手段，这是最大的障碍。

　 记者：就算在戏剧处于低潮期，你也没有放弃在话剧方面的追求，而且成名后你还会推掉一些拍摄影视片的机会把“人艺”的演出放在第一位，是什么使你对话剧如此执着？

　 濮存昕：说起来很多人都认为不可思议：虽然我从小在“人艺”长大，我的父亲苏民是“人艺”的老导演，但是我到人艺演戏却绕了一个大圈子，是一段漫长而曲折的历程。我珍惜这来之不易的岗位。演员很容易忘掉初衷。我在外边可以赚到很多钱，但是我要分清楚，什么是赚钱的事，什么是“人艺”的事。这个地方不挣钱，但是我要一辈子和她有联系，这里有我最想实现的东西。

　 坦率地说，我认为最高级的东西是在舞台上，如歌剧、交响乐、芭蕾舞和戏剧。它对人有更大的挑战性。在这里，演员创作和观众欣赏之间形成一个最佳的交流方式：演员不断有新鲜的东西要表达，而观众对演员有信任感和期待感。我觉得一个成熟演员的标志是知道哪些该做，哪些不该做。我知道戏剧是我要做的，我的影视都拍不动了，但是我的话剧还要演。话剧对演员的能量释放有一种享受感。

　 记者：你常说过去吃过的很多苦对你是一份财富，那些经历是怎么影响你的？

　 濮存昕：在北大荒插队时，我喊过革命口号，发誓要为保卫祖国献身。那种朴素的情感一直影响我。在看到《英雄无悔》剧本中那些英雄的、理想的台词时，我有感觉，我能把它们真诚地说出来。在拍《来来往往》中，改革开放20年我身边的朋友，我见到的事，以及我对他们的思考都变成塑造角色的营养，里边有我对他们的理解、同情和批判。不久前，我回到当年下乡的宝泉岭，赵尚志烈士就掩埋在那里。我参观了赵尚志纪念馆，看到了赵尚志惟一的一张照片。那张照片是日本鬼子在杀害他时为验明正身拍的。他蓬头垢面，消瘦的脸黑极了。当时，我心灵受到震撼，这就是我们景仰的英雄，抗联将军，年纪轻轻就献出了生命。“没有共产党就没有新中国”这句话从那时起我理解得更深了。当时他们牺牲的时候就是想着为了将来，为了下一代过好日子。今天我们过着和平安逸的生活，除非在教科书上，关于他们我们平日想得很少。